Movie
Series
Books
Paintings
Article
Anime
Interviews
Theater
Login
 
Contact Us
 
بصيرة الفن في عام 2016
BY Writer Doha El MOL
9.0
المقال
سيرة ذاتية
Share
×
Article
بصيرة الفن في عام 2016 ضحى عبدالرؤوف المل لم ترتوِ بصيرة الفن التشكيلي في عام 2016، إذ لم تشهد إبداعاً لبنانياً كافياً. تحتاج المعارض التشكيلية إلى تحديث يتماشى مع تطلعات جيل الشباب من هواة ومحترفين، لتجمع بين الكلاسيكية والجديد، مستندة إلى قاعدة التشكيل ومفارقاتها في آنٍ واحد. ففي هذا العام، عانى المشهد التشكيلي من برود لم تقتصر تأثيراته على المعارض المحلية، بل أيضاً على المعارض في الخارج التي اعتمدت على الانقلاب التشكيلي المتمسك بالأصالة اللونية والرؤية التشكيلية، مع الانتفاضة على اللوحة التقليدية وأساليبها، معتمدةً على التصاميم الإلكترونية والفن المفاهيمي والنحت المحاكي للطبيعة، فضلاً عن الرؤية الهندسية التي لم تخرج عن مفاهيم الفن التشكيلي، بل اجتمعت معه في الكثير من النقاط. حتى الفوتوغرافيا، التي شهدت نهضة قوية في بداية عام 2016، بدأت تتراجع في الشهر الثالث من العام نفسه. ومع ذلك، قدم الفوتوغرافيون مثل بسام لحود وكارمن يحشوشي وزياد عنتر ورشا خليل ورولا حلواني نظرات مغايرة، ولكن لم تتميز معارضهم بما يكفي لتكون أرضاً خصبة لجميع الفنانين. لا يمكن تجاهل أعمال "غسان زرد"، التي شكلت نوعاً من النحت الغرائبي يعتمد على مفاهيم المادة وسرياليتها، لتصبح مخلوقاته في عام 2016 فعلاً كائنات العام، حيث أبدع بشكل لافت وملحوظ. وما بين النظر والبصيرة في الفن، توجد فروقات كبيرة. فهل ارتوت بصيرة الفن في عام 2016؟ لم ترتوِ بصيرة الفن التشكيلي في عام 2016، إذ لم تشهد إبداعات فنية جديدة أو تجديداً في المقاييس والأسلوب والفكرة والمضمون. كما أن اللوحة السورية الخجولة في لبنان تراجعت هذا العام، وراحت إلى الخارج لتعرض في معارض جماعية أو فردية في ألمانيا أو أستراليا أو حتى العودة إلى سوريا أو إلى قوقعة مغلقة، رغم ما تميزت به من إبداع في عام 2015، وشهدت رحيل الفنان السوري عمر حمدي المعروف بملفا. كما اهتمت المراكز الثقافية بنوعية ما تم عرضه من فنون تشكيلية وفوتوغرافية، ولكن معرض "آرت فير" الذي يقام سنوياً مازال يحتاج إلى رؤية حديثة في العرض والأسلوب، وإقامة المزيد من الندوات الفنية لتسليط الضوء على الفن بشكل أكبر ضمن برنامج خاص للجامعات والمدارس، وكسوق فني يهتم بالثقافة الفنية على نطاق واسع، رغم أنه يستقطب اهتماماً كبيراً من أصحاب المزادات وسواهم. احتفظ متحف سرسق بمنهج معارضه التي تبحث عن القوة والمتانة والاستمرارية، بغض النظر عن الجديد في الأسلوب والمضمون، رغم البحث الدؤوب لاكتشاف المميز من اللوحات. كما احتفظ بقائمة معروضاته التي تستمر على مدار العام بديناميكية وجمالية تثير اهتمام المتلقي. كذلك، حافظ متحف مقام على قائمة الأنشطة والدورات التثقيفية والمعلومات المفيدة للباحثين عن الجمال، إضافةً إلى المتحف الافتراضي لوزارة الثقافة اللبنانية، الذي برز كوسيلة عالمية يمكن الدخول إليها من جميع أنحاء العالم لمعرفة أبرز الوجوه الفنية في لبنان. تقول مسؤولة المعارض في غاليري "أكزود": "بدا نشاط "غاليري أكزود" هذا العام ملحوظاً من حيث نوعية ما يتم تقديمه للفن والفنانين أولاً، وللمتلقي والمتابعين من جهة أخرى. وبحركة تصاعدية، استقطبت جل اهتمام الفنانين في السعي لعرض أعمالهم في "غاليري أكزود"، من بينهم الفنان زوهراب، الفنان جورج عقل، والفنان جوزيف مطر. ساهم "غاليري أكزود" في خلق تنويع بين المعارض وسينوغرافيتها بأسلوب ينتمي لنوعية اللوحة، بالإضافة إلى مدة المعرض الفني والتسويق له بجدية، مما يساعد الفنان على الخلق والإبداع، ويمنحه الثقة لاستكمال مشاريعه الفنية وتنظيم الفعاليات المرتبطة بمعرضه، بما في ذلك الندوات التي يشارك فيها بعض من المهتمين بالفن. يسهل "غاليري أكزود" للمتلقي المهتم بالتذوق الفني وللمستثمر ولعشاق اقتناء الفن، معرفة جماليات الأعمال من خلال الدعوات للمعرض والشرح عنها بلغات عربية وفرنسية وإنجليزية، مما يوفر للزوار فرصة التحضير لزيارة المعرض براحة وبجدولة لمواعيد المعارض الأخرى. هكذا، يكون "غاليري أكزود" قد اعتمد سياسة تسهيل حضور المعرض وتذوق الأعمال بأقصى قدر ممكن من التقنية، مع تزويد الزائر بالكثير من المعرفة الفنية. كما حافظ "غاليري أكزود" على التواصل الإعلامي والفني، ونقل رسالة فنية تهدف إلى خلق الوعي الفني في لبنان بنسبة أكبر. ومن خلال المعارض الجماعية والفردية، انفرد "أكزود" بتقديم أعمال فنية لذوي الاحتياجات الخاصة، والتي يعود ريعها في الغالب إلى مساعدات اجتماعية مختلفة، مع تسليط الضوء على معارضهم من خلال الترويج الإعلامي والبحث عن منافذ أخرى لتصريف وتسويق أعمالهم، مما ينمي الحس الفني لديهم ويشجعهم على الاستمرارية بجمالية وراحة نفسية تمنحهم الحق في الفن والجمال ورسالة السلام التي تتضمنها أعمالهم. يقول مدير معرض "غاليري زمان" موسى قبيسي: "انتهى العام مع المعرض 250 منذ ولادة القاعة في العام 2000. في العام الماضي، أقامت قاعة زمان للفنون مجموعة معارض تميزت كالعادة باكتشاف مجموعة من المذاهب الفنية التي عرضت للمرة الأولى رغم مستواها الفني العالي جداً. نذكر منها هيفاء خضر، حسني، وفاطمة إسماعيل، بالإضافة إلى معارض لفنانين عرضوا سابقاً كالدكتور سعادة جورج ونهاد عبد القادر وغيرهم، ومعرض "ملونات لبنانية"، والكثير من المعارض التي نفتخر بها في "غاليري زمان". وفي نهاية كل عام، يختار الغاليري أكثر من 97 لوحة من تواقيع الرواد في لبنان، ليكون بمثابة متحف فني يستقطب اهتمام المتلقي بشكل جيد، وكل عام وأنتم بخير." تقول الفنانة "ليلى كعبة كعوش"، مديرة "صالة ارت سبيس": "في الشهرين الأخيرين من العام، ازدهرت المعارض بشكل أفضل من بداية العام. قمنا بما يشبه احتفالية فنية أو أمسية فنية استقطبت اهتمام بعض من المهتمين بالفن والمتذوقين. من أجمل المعارض التي لفتت المتلقي كان للفنان العراقي رسمي الخفاجي، حيث صقلته التجربة الإيطالية، بالإضافة إلى الفنان محمد جحا والفنان حسان الصمد من طرابلس، من خلال لوحاته المحاكية لواقع النفايات بأسلوب جميل وجذاب، إضافة إلى معرضي الشخصي ومعارض جماعية لتوسيع الذائقة الفنية." تقول "اليس مغبغب": "كانت معظم معارض عام 2016 في الغاليري مهمة، واستطعنا خلق أساليب جديدة في العرض والنوعية والاتجاهات. من أهمها شراء مجموعة للفنانة دوروتي سلهب كاظمي، تضم حوالي أربعين عملاً بشكل حصري للغاليري، وهو مهم لعدة أسباب منها أنه غير تجاري لأعمال اكتشفها زوارنا. في عصر الواحد والعشرين، تبرز أهمية فن السيراميك عالمياً، وعادت بقوة نوعية هذا الفن إلى السوق الفني. كما أن فوتوغراف "دي إنفيلد نيفود" لدانيال شيخاني عن صور مجموعة صبايا يتم تعليمهم فن التصوير والنظر للكاميرا أبعد من النافذة لتقدير هذا الفن الفوتوغرافي، الذي كان أيضاً بمناسبة اليوم العالمي للمرأة. من ضمن معارضنا، ملغورزاتا باشكو، وأندريا فتال في النحت بعد غياب 25 عاماً. وفي الخريف، اضطررنا للبحث عن أعمال مهمة واتجاهات تحافظ على زوارنا المتذوقين للفن، فكان معرض الفنان الفرنسي دانييال شونبريه. وواصل الغاليري مع الفوتوغرافي يان ديموجيه بعباراته الموضوعية، محافظاً على اعتدال الأسعار مع الحفاظ على نخبة الفن، وختامها هذا العام مع "لي واي" بمعرض أول لها خارج الصين. ما يهتم به غاليري "اليس مغبغب" كل عام هو الاهتمام بالفن كلغة إنسانية تنفرد في العالم بمحاكاتها للإنسان بمختلف الثقافات الفنية. ولا ننسى مهرجان الأفلام الوثائقية الفنية التي بدأنا فيه من أعوام سابقة وسنكمل به في عام 2017، وربما سننطلق به إلى مناطق خارج بيروت مع عروضات في الجامعات والمدارس." أما في طرابلس، فقد حافظت الساحة التشكيلية على وتيرة السنوات الأخرى من البرود مع تميز بعض المعارض الناجحة التي تناولت مواضيع بيئية، مثل معرض حسان الصمد في مركز الصفدي الثقافي ومعارض أخرى في بيت الفن طرابلس، الذي يفتح المجال لكافة الفنانين للعرض دون استثناء، وأيضاً في الرابطة الثقافية. يقول رئيس الرابطة الثقافية الأستاذ رامز فري: "اهتمت الرابطة الثقافية بالمعارض التشكيلية والفنية، ونعلم أن هذا الفن الراقي يتطلب الدعم الدائم وتسليط الضوء على الفن والفنانين، الذين يتوجب على الجهات الرسمية والمختصة تقديم الدعم اللازم لهم، خاصة في ظل الظروف الاقتصادية الصعبة التي يعاني منها معظم الفنانين بشكل عام وعلى كل الأصعدة." وبقيت في عكار أقلام الرصاص للفنان نعمان الرفاعي تستقطب العديد من المهتمين بفنه، وهو النحت على قلم الرصاص الذي أثار الاهتمام منذ عام 2015، واستطاع أن ينجح في منحوتاته المثيرة للجدل عبر قياساته الصغيرة، والتي تشكل نوعاً من الإبداع في النحت على أقلام الرصاص. فهل ستشهد عكار ولادات فنية أخرى في عام 2017؟ كان عام 2016 مليئًا بالتحديات والفرص في عالم الفن التشكيلي، حيث شهدت الساحة الفنية اللبنانية والعربية تغيرات ملحوظة، وانعكاسات لتيارات جديدة وأخرى تقليدية. ورغم الصعوبات التي واجهها الفن التشكيلي في لبنان، إلا أن هناك جوانب إيجابية جديرة بالذكر والتقدير. تطور المشهد الفني في عام 2016، تميز المشهد الفني بتنوع واسع من الاتجاهات والأساليب. بالرغم من البرود الذي عانى منه الفن التشكيلي اللبناني في بعض الجوانب، فقد شهدت المعارض في الخارج نشاطاً ملحوظاً، يعكس تحولاً مهماً نحو تجديدات جمالية وتقنية. يمكننا ملاحظة تأثيرات الثورة الرقمية والفن المفاهيمي، حيث اعتمدت العديد من المعارض على تصاميم إلكترونية ونحت محاكي للطبيعة، ما أضاف بعداً جديداً للفن التشكيلي، مع الحفاظ على الأصالة اللونية والرؤية التشكيلية التقليدية. المعروضات الفوتوغرافية شهدت الفوتوغرافيا نهضة قوية في بداية عام 2016، على الرغم من تراجع هذا الزخم في وقت لاحق من العام. قدم الفوتوغرافيون اللبنانيون أعمالاً مبتكرة، مثل أعمال بسام لحود وكارمن يحشوشي وزياد عنتر. لم تقتصر إبداعاتهم على الأساليب التقليدية، بل استكشفوا أيضاً تقنيات جديدة واستجابات فنية غير متوقعة، مما أضاف بعداً جمالياً وثقافياً للأعمال المعروضة. التميز والتحديات تميزت بعض الأعمال الفنية، مثل أعمال "غسان زرد"، بالنحت الغرائبي الذي يتسم بمفاهيم المادة وسرياليتها. هذه الأعمال قدمت بعداً جماليًا فريداً يعكس تطور الفن التشكيلي في لبنان والعالم العربي. ولكن، لا يمكن إنكار أن بعض المعارض في لبنان لم تستطع مواكبة التطورات العالمية، مما أثر سلبًا على العرض والتفاعل مع الجمهور. الابتكار في المعارض سعت بعض المعارض في لبنان إلى التجديد والابتكار، مثل "غاليري أكزود" الذي ركز على تقديم أعمال متنوعة وإبداعية، وخلق تنويع بين المعارض وسينوجرافيتها بأسلوب يتماشى مع متطلبات العصر. كما أن اهتمام "غاليري أكزود" بالترويج والتسويق الجاد للأعمال الفنية ساهم في دعم الفنانين وزيادة الوعي الفني لدى الجمهور. ومن المؤكد أن هذه الخطوات الإيجابية ساهمت في تعزيز الحضور الفني اللبناني على الساحة الدولية. متحف سرسق ومتحف مقام احتفظ متحف سرسق بمنهج معارضه القوية التي تسعى لاكتشاف المميز من اللوحات، مع التركيز على الاستمرارية والقوة بدلاً من الانجراف خلف الجديد فقط. متحف مقام أيضاً قدم مساهمات ملحوظة من خلال أنشطته ودوراته التثقيفية، مما يعكس اهتمامه بالنوعية والجودة. إن هذه المؤسسات الثقافية تلعب دوراً حاسماً في دعم الفن والترويج له، وتستحق التقدير لجهودها في الحفاظ على مستوى عالٍ من الاحترافية في العرض والتقديم. الصعيد الشخصي والمعارض الفردية تسليط الضوء على الأعمال الفردية والفنانين الجدد كان من الجوانب الإيجابية في عام 2016. قدمت صالة "ارت سبيس" مجموعة من المعارض التي اجتذبت اهتمام النقاد والجمهور على حد سواء، مثل أعمال الفنان العراقي رسمي الخفاجي والفنان محمد جحا. هذه المعارض لم تقتصر على تقديم أعمال جديدة، بل ساهمت أيضاً في توسيع الذائقة الفنية وتعزيز الحوار بين الفنانين والجمهور. النهضة الثقافية في طرابلس وعكار رغم البرود الذي شهدته الساحة التشكيلية في طرابلس وعكار، إلا أن هناك جهوداً ملحوظة لدعم الفن والترويج له. قدمت معارض مثل معرض حسان الصمد في مركز الصفدي الثقافي أعمالاً تهتم بالبيئة وتثير الوعي البيئي. في عكار، استمر النحت على أقلام الرصاص للفنان نعمان الرفاعي في جذب الاهتمام، مما يعكس إبداعاً فردياً يتمتع بخصوصية وابتكار. التحديات والآفاق المستقبلية ورغم التحديات التي واجهتها الساحة الفنية، بما في ذلك الصعوبات الاقتصادية والأزمات السياسية، فإن هناك أملًا في تحقيق تحولات إيجابية في المستقبل. تحتاج المعارض والفنانين إلى الاستمرار في الابتكار والتجديد، مع الاستفادة من التجارب العالمية وتبادل المعرفة والخبرات. في الختام، يمكن القول إن عام 2016 كان عاماً مليئاً بالتحديات والفرص. على الرغم من الصعوبات التي واجهها الفن التشكيلي اللبناني والعربي، إلا أن هناك العديد من المحاولات الجادة لدعم الإبداع وتعزيز الوعي الفني. من خلال الابتكار والاستمرارية في العمل، يمكن للساحة الفنية أن تستعيد حيويتها وتواصل تأثيرها الإيجابي على المجتمع والثقافة. Doha El Mol ضحى عبدالرؤوف المل
×
Writer Doha El MOL
ضحى عبدالرؤوف المُل كاتبة وروائية لبنانية وعضو اتحاد الكتاب اللبنانيين . وصحفية في جريدة اللواء لبنان القسم الثقافي.. ولدت في طرابلس لبنان في الواحد من تموز عام 1967 في حارة البقار التي احترقت في الحرب اللبنانية وهجرها أهلها كما تهجّرت هي في صباها منها عام 1982 ونجد تأثرها بذلك في روايتها زند الحجر .. درست علم النفس والتربية الحضانية مارست التعليم لمدة 18 عام. بدأت الكتابة عام 2007 في جريدة الانشاء طرابلس بعد ان قدمت استقالتها من التعليم والتجميل الذي مارسته مدة 9 اعوام الى جانب التعليم 18 سنة. لتتفرغ للكتابة منذ عام 2007في الكثير من المواقع والجرائد السعودية والعراقية والعمانية واللبنانية . بداية تحت الإسم المستعار وردة الضحى أحيانا وأحيانا أخرى ضحاه وتقول عن ذلك " بدأت باسم مستعار لحماية الهوية الشخصية من معرفتها، وذلك لاستمتع بحرية التعبير عن الحب كامرأة شرقية توفّر حماية نفسها من القيل والقال وأنا ربة أسرة قبل أي شىء آخر " عملت عام 2009 في الصحافة فكتبت في جريدة المدى العراق وفي جريدة الصباح العراق والقدس العربي والمجلة العربية السعودية والمعرفة السعودية ومرايا عمان ومجلة نزوى وجريدة اللواء وغيرها ... بدأت كصحفية في جريدة اللواء في القسم الثقافي منذ عام 2012 حتى الان ... ابرز اهتمامها النقد الفني ...أصدرت سلسلة همسات وردة الضحى وتضم _ كتاب الوردة العاشقة عام 2007 _كتاب أماسي الغرام عام 2008 (جروس برس ) كتاب رسائل من بحور الشوق عام 2012 (جروس برس )وسلسلة همسات وردة الضحى كتبتها في فترة المراهقة واحتفظت بها لتنشرها عام 2007 كنوع من الأدب الخفيف الذي يجمع بين الرومانسية والخيال والأصوات الخافتة الخجولة وكأنها كتبتها بسرية وحميمية ، وهذه الكلمة تستخدم عادة للإشارة إلى الأحاديث الخاصة أو الرومانسية والحميمية وتقول المُل عنها :" همساتي كان يقرأ أبي ليلا لأني كنت أكتبها وأضعها تحت وسادتي لهذا احتفظت بها فهي من مذكرات مراهقة تخاف الجهر بمشاعرها فكانت همساتي " _كتاب اسرار القلوب عن( مركز محمود الادهمي) عام 2015 _ مجموعة قصصية هي في قبضة الريح عام 2016 (دار الفارابي ) _رواية زند الحجر عام 2018 (دار الفارابي ) كتاب رحلة يراع عن( دار سابا زريق) عام 2019 رواية الواعظ عام 2020 عن (دار الفارابي)... وقد حازت رواية زند الحجر اهتماما واسعا لدى القراء والنقاد والصحف وكذلك رواية الواعظ وايضا كتاب رحلة يراع الذى لاقى اهتماما من طلاب المدارس كما اقامت ندوات كثيرة عن كتاب رحلة يراع في مكتبات المدارس في طرابلس/ لبنان من ضمنها ثانوية القبة الرسمية وغيرها .... رواية نوريس صدرت عام 2023 عن المكتبة الحديثة للكتاب وكتاب تعابير غامضة عم دار الجندي في مصر وهو مجموعة مقالات فن التشكيل وحوارات وكتاب لمح بصري من سلسلة انتباهات فن التشكيل عن دار الجندي للنشر والتوزيع مصر وأيضا توازن بصري وجذب بصري وخطف بصري .... لها عدة لقاءات تلفزيونية عبر تلفزيون لبنان وقناة mtv وقناة مريم وقناة otv ادارت العديد من الندوات فاستضافت الكثير من الكتاب والفنانين في الرابطة الثقافية طرابلس كالكاتب والروائي السوداني امير تاج السر والروائي والقاص العراقي نزار عبدالستار والروائية الليبية نجوى بن شتوان والشاعر المصري عاطف الجندي وغيرهم... لها العديد من المقالات في الانطباع النقدي في الفن التشكيلي والدراما والكتب الروائية والفكرية وغير ذلك والانطباع النقدي هو التقييم الشخصي الذي لايقوم به الناقد الأدبي أو الفني عند مراجعة عمل ما، مثل كتاب، فيلم،مسرحية، أو قطعية موسيقية . يعبر الناقد من خلال هذا الانطباع عن رأيه الخاص حول جودة العمل، نقاط قوته وضعفه، وأثره على الجمهور.يتضمن الانطباع النقدي عادة . تقييم الجودة : تحليل مدى جودة العمل من حيث الكتابة، الإخراج ،التمثيل، أو الأداء الفني. نقاط القوة والضعف: تسليط الضوء على العناصر التي تميز العمل إيجابياً وسلبياً. التأثير العاطفي والفكري: تقييم مدى تأثير العمل على المشاهد أو القارىء من الناحية العاطفية والفكرية . المقارنة: مقارنة العمل بغيره من الأعمال المشابهة أو السابقة لنفس المؤلف أو الفنان . التوصية: توجيه توصية للجمهور بقراءة أو مشاهدة العمل أو تجنبه بناء على التقييم النقدي بالنهاية تقول : الانطباع النقدي يعتبر مهمًا لأنه يساعد الجمهور في اتخاذ قرارات مستنيرة حول متابعة أو تجنب الأعمال المختلفة .. لهذا أنشأت الموقع الإنطباعي النقدي وهذا الرابط الخاص به https://www.sunriseimpact.com/books.php
وجه الحضارة العربية يتجلى عبر مخطوطاتها
BY Writer Doha El MOL
9.0
المقال
سيرة ذاتية
Share
×
Article
وجه الحضارة العربية يتجلى عبر مخطوطاتها في دار النمر ضحى عبدالرؤوف المل يبرز وجه المخطوطات العربية في "دار النمر" عبر معرضها الذي جرى في دار النمر، تحت عنوان "مِداد: فن الخطّ العربي في الحياة العامة والخاصة"، المرتبط بنواحي حضارية عامة وخاصة. لنتذوق حقيقة الفن الذي يرتبط بالخط من عدة نواحي تنطلق من ضرورات الاكتشاف، لما فيه من حركة تاريخية وجمالية تضعنا وجهًا لوجه أمام المخطوطات التي تحمل عدة عناوين، بدءًا من "قرآن بيد أيوبا سليمان ديالّو" (في قسم الخطّ العربي أبعد من البلاد الإسلامية المركزية) وصولاً إلى كتاب "مواعظ مسيحية" لبطريرك القدس أثناسيوس الخامس، مصدره الأراضي المقدسة، سوريا أو لبنان، ويعود تاريخه إلى بداية شباط 1663م (القسم الثالث). تحتوي هذه المخطوطة على ستٍّ وستين موعظة. من المرجّح أنها كُتبت أصلاً باللغة اليونانية، لكن الكنيسة الأرثوذكسية اليونانية في فلسطين كانت من أوائل الكنائس التي تبنّت استخدام اللغة العربية بشكل واسع منذ القرن التاسع على الأقل، في نصوصها التعبّدية والدينية. وجه فني يقيني يتحدث عن الحضارات التي نشأ فيها، والحقائق التي يرسمها هذا المعرض لما يحتويه من معروضات تهيئ للكثير من الباحثين والمتذوقين صورةً لفن ذي زوايا وجودية للتصور الفني الذي تجتمع فيه الرؤى التي تذخر بالموروثات التاريخية المتعلقة لا شعوريًا بالماضي الموحي بالعبقرية الفنية، والمؤثر بالحاضر الذي يحمل صورة يتم تحديثها، لتشمل بعض ما عرفته البشرية من طبيعة جمالية تبرز في القطع التي تتضمنها المجموعة من مخطوطات ونقود وقطع خزفية وتحف زجاجية وأسلحة ودروع وأقمشة وأدوات معدنية وتحف خشبية مطعمة بالصدف وأيقونات وصلبان مسيحية من القدس، وفخار أرمني أيضًا من القدس وأعمال فنية فلسطينية حديثة ومعاصرة، بالإضافة إلى لوحات ورسوم لمستشرقين. وكأن الحياة تستمر ما دامت متعلقة بحضارات وتراثيات ارتبطت بمراحل تجعلنا على اضطلاع ومعرفة بما مر به أصحاب هذه الأعمال، مثل "قرآن بيد أيوبا سليمان ديالّو" (في قسم الخطّ العربي أبعد من البلاد الإسلامية المركزية). نَسَخ هذا القرآن أيوب بن سليمان ديالّو (1702-1773م)، وهو من عائلة مسلمة من بلاد البند الواقعة في السنغال حاليًا. عام 1730م، أرسله والده لبيع اثنين من العبيد وشراء الورق بثمنهما. لكنه فشل في الاتفاق على سعر مناسب مع قائد إحدى السفن الإنجليزية فقرر الذهاب إلى داخل البلاد لإيجاد شارٍ. وفي الطريق، أُسرته قبيلة منافسة وباعته إلى قائد السفينة ذاته الذي تفاوض معه سابقًا. بعد شهر واحد، رست السفينة التي تحمل ديالّو في أميركا حيث بيع لصاحب مزرعة تبغ. هرب عام 1731م، ولكن سرعان ما قُبض عليه. فأخبر القاضي، وهو رجل إنجليزي يُدعى "بْلُويت"، عن تعاسته لعدم قدرته على ممارسة شعائره الدينية. فكان أن أُعيد إلى المزرعة وسُمح له بكتابة رسالة إلى والده يخبره فيها عمّا آل إليه وضعه. ولدى مرور الرسالة في إنجلترا في طريقها إلى أفريقيا، قرأها السياسي جايمس أوغلثورب، الذي قرر شراء ديالّو من صاحب السفينة. في عام 1733م، وصل ديالّو إلى إنجلترا حيث تمّ اعتاقه وأصبح مشهورًا نوعًا ما في الدوائر الأرستقراطية إلى حد تعريفه إلى الملك جورج الثاني والملكة كاثرين التي قدمت له ساعة ذهبية. وفي تموز عام 1734م، عاد أخيرًا إلى بلاده حيث قام بتأسيس علاقات تجارية متواصلة مع البريطانيين. نَسَخ ديالّو هذا القرآن من الذاكرة خلال إقامته في إنجلترا. ليسطع نجم الخط العربي في عدة مراحل فيما بعد. فهل تتغير وجوه الحضارات بمتغيرات الزمن أم تبرز اختلافات كل منها عبر ما تتركه من أثر؟ ، تسلط المخطوطات الأثرية الضوء على مدى تنوع وتطور الخط العربي عبر العصور. تشكل هذه المخطوطات سجلاً تاريخياً قيماً يعكس تحولات المجتمع العربي والإسلامي، من حيث الديانة، والسياسة، والثقافة. تسهم المخطوطات مثل "قرآن بيد أيوبا سليمان ديالّو" في تقديم معلومات دقيقة حول طرق انتقال النصوص وتوزيعها عبر الأماكن والحقب الزمنية المختلفة. توفر المخطوطات الأثرية أيضًا رؤى حول تقنيات الكتابة، المواد المستخدمة، وتطور الخطوط وتنوعها. يمكن أن تثير المخطوطات الأثرية مشاعر التعجب والإعجاب أمام الإبداع البشري والجهود الفردية في الحفاظ على التراث. التأمل في المخطوطات يعكس الحالة الذهنية للعصر الذي نشأت فيه، ويعبر عن هويات اجتماعية ودينية وثقافية مختلفة. تعكس جودة الخط والتقنيات المستخدمة المشاعر المرتبطة بالقدسية والتفاني، وكذلك الحرفية والتفوق الفكري للكتّاب والخطاطين. من الناحية الفنية، تعتبر المخطوطات الأثرية تجسيداً للإبداع الفني في كتابة الخطوط العربية. كل مخطوطة تعبر عن مهارة فنية متميزة تشمل نوع الخط، التكوين، والزخرفة. يعكس الأسلوب الفني تطور المدارس المختلفة في فن الخط وتفاعلها مع الحرفية. مثلاً، يمكن أن توفر التفاصيل الدقيقة والتصاميم الزخرفية في المخطوطات نظرة على تطور أساليب الفن الإسلامي وتفاصيله الجمالية. من وجهة نظر جمالية، تقدم المخطوطات الأثرية تجربة بصرية غنية. الخط العربي، بمزج بين جماليات الشكل والكتابة، يشكل عنصراً مركزياً في التجربة الجمالية للمخطوطات. الألوان المستخدمة، تزيين الصفحات، والتقنيات التي تعتمد على التنقيط والتظليل تجعل كل مخطوطة عملاً فنياً مميزاً. تنقل المخطوطات جماليات متعددة، من الأناقة البسيطة إلى التعقيد الزخرفي، مما يعزز من تقدير المتلقي لجماليات الفن العربي. تعد المخطوطات الأثرية دليلاً على التطورات الثقافية والعلمية في العصور التي أنشئت فيها. توفر هذه المخطوطات معلومات حول المواد المستخدمة مثل الورق والحبر، وتفاصيل حول طرق الإنتاج والنقل. كما تعكس العلاقات التجارية والثقافية بين مختلف المناطق عبر النصوص المكتوبة. المخطوطات التي تشتمل على معلومات عن الأماكن والأحداث التاريخية تمثل سجلاً مادياً يتيح للباحثين فهم كيفية تطور الحضارات والتواصل بينها. تمنح المخطوطات الأثرية عبر التحليل الموضوعي والنفسي والفني والجمالي والأثري فرصة فريدة لاستكشاف تاريخ وتطور الخط العربي وفنونه. إنها نافذة إلى الماضي تقدم رؤى عميقة حول الثقافة والهوية والمجتمع، وتوفر تقديراً لجمال الفن وحرفيته التي شكلت جزءاً هاماً من التراث الثقافي. dohamol67@gmail.com Doha El Mol
×
Writer Doha El MOL
ضحى عبدالرؤوف المُل كاتبة وروائية لبنانية وعضو اتحاد الكتاب اللبنانيين . وصحفية في جريدة اللواء لبنان القسم الثقافي.. ولدت في طرابلس لبنان في الواحد من تموز عام 1967 في حارة البقار التي احترقت في الحرب اللبنانية وهجرها أهلها كما تهجّرت هي في صباها منها عام 1982 ونجد تأثرها بذلك في روايتها زند الحجر .. درست علم النفس والتربية الحضانية مارست التعليم لمدة 18 عام. بدأت الكتابة عام 2007 في جريدة الانشاء طرابلس بعد ان قدمت استقالتها من التعليم والتجميل الذي مارسته مدة 9 اعوام الى جانب التعليم 18 سنة. لتتفرغ للكتابة منذ عام 2007في الكثير من المواقع والجرائد السعودية والعراقية والعمانية واللبنانية . بداية تحت الإسم المستعار وردة الضحى أحيانا وأحيانا أخرى ضحاه وتقول عن ذلك " بدأت باسم مستعار لحماية الهوية الشخصية من معرفتها، وذلك لاستمتع بحرية التعبير عن الحب كامرأة شرقية توفّر حماية نفسها من القيل والقال وأنا ربة أسرة قبل أي شىء آخر " عملت عام 2009 في الصحافة فكتبت في جريدة المدى العراق وفي جريدة الصباح العراق والقدس العربي والمجلة العربية السعودية والمعرفة السعودية ومرايا عمان ومجلة نزوى وجريدة اللواء وغيرها ... بدأت كصحفية في جريدة اللواء في القسم الثقافي منذ عام 2012 حتى الان ... ابرز اهتمامها النقد الفني ...أصدرت سلسلة همسات وردة الضحى وتضم _ كتاب الوردة العاشقة عام 2007 _كتاب أماسي الغرام عام 2008 (جروس برس ) كتاب رسائل من بحور الشوق عام 2012 (جروس برس )وسلسلة همسات وردة الضحى كتبتها في فترة المراهقة واحتفظت بها لتنشرها عام 2007 كنوع من الأدب الخفيف الذي يجمع بين الرومانسية والخيال والأصوات الخافتة الخجولة وكأنها كتبتها بسرية وحميمية ، وهذه الكلمة تستخدم عادة للإشارة إلى الأحاديث الخاصة أو الرومانسية والحميمية وتقول المُل عنها :" همساتي كان يقرأ أبي ليلا لأني كنت أكتبها وأضعها تحت وسادتي لهذا احتفظت بها فهي من مذكرات مراهقة تخاف الجهر بمشاعرها فكانت همساتي " _كتاب اسرار القلوب عن( مركز محمود الادهمي) عام 2015 _ مجموعة قصصية هي في قبضة الريح عام 2016 (دار الفارابي ) _رواية زند الحجر عام 2018 (دار الفارابي ) كتاب رحلة يراع عن( دار سابا زريق) عام 2019 رواية الواعظ عام 2020 عن (دار الفارابي)... وقد حازت رواية زند الحجر اهتماما واسعا لدى القراء والنقاد والصحف وكذلك رواية الواعظ وايضا كتاب رحلة يراع الذى لاقى اهتماما من طلاب المدارس كما اقامت ندوات كثيرة عن كتاب رحلة يراع في مكتبات المدارس في طرابلس/ لبنان من ضمنها ثانوية القبة الرسمية وغيرها .... رواية نوريس صدرت عام 2023 عن المكتبة الحديثة للكتاب وكتاب تعابير غامضة عم دار الجندي في مصر وهو مجموعة مقالات فن التشكيل وحوارات وكتاب لمح بصري من سلسلة انتباهات فن التشكيل عن دار الجندي للنشر والتوزيع مصر وأيضا توازن بصري وجذب بصري وخطف بصري .... لها عدة لقاءات تلفزيونية عبر تلفزيون لبنان وقناة mtv وقناة مريم وقناة otv ادارت العديد من الندوات فاستضافت الكثير من الكتاب والفنانين في الرابطة الثقافية طرابلس كالكاتب والروائي السوداني امير تاج السر والروائي والقاص العراقي نزار عبدالستار والروائية الليبية نجوى بن شتوان والشاعر المصري عاطف الجندي وغيرهم... لها العديد من المقالات في الانطباع النقدي في الفن التشكيلي والدراما والكتب الروائية والفكرية وغير ذلك والانطباع النقدي هو التقييم الشخصي الذي لايقوم به الناقد الأدبي أو الفني عند مراجعة عمل ما، مثل كتاب، فيلم،مسرحية، أو قطعية موسيقية . يعبر الناقد من خلال هذا الانطباع عن رأيه الخاص حول جودة العمل، نقاط قوته وضعفه، وأثره على الجمهور.يتضمن الانطباع النقدي عادة . تقييم الجودة : تحليل مدى جودة العمل من حيث الكتابة، الإخراج ،التمثيل، أو الأداء الفني. نقاط القوة والضعف: تسليط الضوء على العناصر التي تميز العمل إيجابياً وسلبياً. التأثير العاطفي والفكري: تقييم مدى تأثير العمل على المشاهد أو القارىء من الناحية العاطفية والفكرية . المقارنة: مقارنة العمل بغيره من الأعمال المشابهة أو السابقة لنفس المؤلف أو الفنان . التوصية: توجيه توصية للجمهور بقراءة أو مشاهدة العمل أو تجنبه بناء على التقييم النقدي بالنهاية تقول : الانطباع النقدي يعتبر مهمًا لأنه يساعد الجمهور في اتخاذ قرارات مستنيرة حول متابعة أو تجنب الأعمال المختلفة .. لهذا أنشأت الموقع الإنطباعي النقدي وهذا الرابط الخاص به https://www.sunriseimpact.com/books.php
التنسيب التلقائي للألوان والتقاط معالم
BY Writer Doha El MOL
9.0
المقال
سيرة ذاتية
Share
×
Article
التنسيب التلقائي للألوان والتقاط معالم اللوحة التشكيلية في الفن السينمائي ضحى عبد الرؤوف المل يختلف التنسيب اللوني في الفن السينمائي بناءً على الشكل اللوني وانسجامه مع اللحن والكلمة والوصف والعاطفة، وغير ذلك من العناصر البصرية بجميع أشكالها الفنية، بتصنيفات تشمل الكاليغرافيا والهندسة، وكل ما يملي على المشهد نوعًا من تمثيل الألوان وقوتها في إبراز التغيير المرئي، مما يدخل إلى عمق الصورة المتشكلة في لحظة تتجاوز المجالات الفنية غير المتوقعة. وذلك بتركيز شديد على العمق الداخلي للعناصر اللونية، وقوة اندماجها الموسيقي التي تشير إلى استيعاب المناظر الاصطناعية المصنوعة من تداخل الألوان أثناء الحركة، واتسامها بحساسية ابتكار الصورة اللوحة، وبتباين لكيانات تكشف النقاب عن تنسيب الألوان وفق الأبعاد المختلفة من المقاييس والتموجات والذبذبات، والترددات التموجية للون وفق الصوت لخلق النظم والأحاسيس المرتبطة بالامتداد والتذبذب، والتداخل المادي بين الداخل والخارج. ليتكون المشهد من لوحة هي العنصر الأساسي الذي يمثله التنسيب التلقائي للألوان والتقاط معالم اللوحة التشكيلية في الفن السينمائي. تنسيب تكنولوجي مؤثر على الحالة النفسية المرافقة للمعنى كما في أغنية "Dark Paradise" من فيلم "Suicide Squad"، وكأن المجهول هو ما يتشكل من خلال اللغز المحير للحياة التي تجمع كل الكائنات الغيبية في بوتقة الوعي الجاذب للإبصار عبر حالة فكرية يمر بها التفاعل الحاضر مع كائنات أخرى. يحاول الفنان إيجادها من خلال العناصر الحية المتكاملة مع بعضها البعض في التكوين والتمازج العضوي والأثيري، والتعديلات الجذرية الخاضعة لانطولوجيات وجودية ذات فيزياء على مستوى رمزية الموت والحياة، الذي يستلزم هذا الانبهار الناهض باللون الأصفر إلى معارج الغيب والعشوائية في بناء الهالات والأصداء، لحقيقة الإنسان مهما اختلفت ألوانه وأشكاله وانتماءاته. إذ يمثل اللون المتلاشي حقيقة الإنسان الوجودية بجمال بصري مؤثر على الفكر واتجاهاته. فهل الفن التشكيلي هو اللون واللوحة والمساحة فقط؟ أم أن كل ما يتشكل عبر الحواس والبصر هو نوع من الفنون التشكيلية المتناغمة مع الحداثة المعاصرة ومع معايير كيميائية تدخل في العمق الفني الخاضع للمعنى العام؟ مزج لأساطير اللون مع ما يتناسب والمشهد وجمالية الإخراج المعتمد على الإبهار التشكيلي المتحرك، والأبعاد التصويرية ذات التعبير النهائي والدور الفاعل في تشكيل الأرواح مع بعضها البعض أو جوهرية المادة مع بعضها البعض، كما الألوان والهيمنة الفنية على المستوى التصوفي التي يستعيد الإنسان من خلالها الذكريات للوصول إلى الفردوس بمعناه الازدواجي المادي والروحي. لتكوين الصفاء والرؤية، وهذا ما منح المشهد صفة تشكيلية مرهفة الإحساسات تأخذنا إلى أبعد الحدود نحو لانهائية الصوت البصري الذي نشعر بذبذباته من خلال التموجات الحركية بطبيعتها التفاعلية المثيرة للراحة والسكون، والانبعاث اللحظي لكينونة الحياة والأبعاد الوجودية التي ترتقي بالمرء نحو الخلود والتنسيب الغني بالدلالات التشكيلية، وكيفية انتزاع الصفة الشعورية الناتجة عنه في هذه الأغنية التي تحتل جماليا مكانة تجاوزت بها الذات، وبمنظور فلسفي جمالي ارتبط بلغة التشكيل في عدة نواحٍ، أهمها التنسيب التلقائي للألوان والتقاط معالم اللوحة التشكيلية في الفن السينمائي. تنسيب لوني في رسم بصري تشكيلي لاشعوري لإظهار التناغم بدينامية عاطفية أسطورية تميل إلى خلق تماثل بين الكائنات برمتها. وعلى مستويات موازية للأحداث الناتجة عن الذاكرة المتشابهة مع عالم اللون، والنهج الجمالي سواء المتعلق بالفن التشكيلي من أسس ونظم وقواعد وإدراك جمالي مرتبط باللون أو بالحركة التعبيرية لمادة الأجساد المتفاعلة وعبق روحانيتها، أو من ناحية الانبثاق الحيوي لكينونة اللون وتشكلاته مع تجليات الوجود، كالأنماط الإنسانية وتنافرها أو انسجامها وما تؤول إليه النهايات الحسية التي تستلزم نوعًا من الحلم الذي يكشف عن كينونة الأشياء التي تؤدي إلى التلاشي أو عشوائية الوجود الإنساني بين الحياة والفناء في لوحة ارتسمت عبر أغنية حملت من الميثولوجيا بعض التفاصيل الصوفية لماورائيات الألوان والتشكيل الفني البصري بشكل عام في الأغاني أو الأفلام السينمائية. بعد مرور أكثر من سنتين على نشر هذا المقال في جريدة القدس، أعدت قراءة الكتاب وكتبت عنه برؤية جديدة. يبرز الإيقاع البصري كأحد العناصر الأساسية التي تؤثر على المشهد السينمائي وفن التشكيل، حيث يتجلى في تنسيب الألوان والتقاط معالم اللوحة التشكيلية. يظهر أن الإيقاع البصري يضفي على العمل الفني إحساسًا ديناميكيًا وتفاعليًا يعزز من التجربة البصرية للمتلقي. هذا الإيقاع يخلق تباينًا بين الألوان وتداخلاتها، مما يساهم في إثارة مشاعر متعددة تنعكس على الحالة النفسية للجمهور، وتسمح له بالاستغراق في عمق العمل الفني. موضوع النص يعالج تأثير التنسيب التلقائي للألوان في الفن السينمائي وتقاطعه مع اللوحات التشكيلية. يتناول كيف تؤثر الألوان وتنسيقها على فهم المشاهد للسيناريو والفن البصري بشكل عام، مؤكداً على العلاقة بين الألوان والعناصر الموسيقية والحركية في الفيلم. النص يشير إلى أن التنسيق البصري للألوان يمكن أن يتجاوز حدود الفن التقليدي ليخلق تجربة بصرية تعزز من التعبير الفني وتدعم الرسائل الموضوعية للمشاهد. يتناول النص كيف أن الإيقاع البصري والتنسيب اللوني يساهمان في التأثير على الحالة النفسية والتفاعل العاطفي للمشاهد. الألوان والتنسيق الذي يتماشى مع الموسيقى والتفاصيل المرئية يعزز من التجربة الذاتية ويؤثر على مشاعر التلقي. الإيقاع البصري يشكل جزءًا من البيئة العاطفية التي يتفاعل معها الفرد، ويخلق حالة من الانغماس في المشهد الفني الذي يمكن أن يؤثر على الحالة المزاجية والتأمل النفسي. يتناول النص العلاقة بين التنسيب اللوني والمشهد السينمائي وكيف يؤثر الإيقاع البصري على الإبداع الفني. الألوان والتنسيق ليست مجرد عناصر جمالية، بل هي أدوات تعبيرية تعزز من قوة العمل الفني. التنسيب التلقائي للألوان يعكس دقة الفنان في استخدام الألوان لخلق تأثيرات بصرية وحركية تتناغم مع النصوص والموسيقى، مما يؤدي إلى تقديم تجربة بصرية متكاملة ومؤثرة. يشير النص إلى أن الإيقاع البصري يساهم في تقديم تجربة جمالية تعبيرية متكاملة. الألوان ليست مجرد تباين بصري، بل هي تعبير عن الحالة العاطفية والروحانية للعمل الفني. استخدام الألوان بطريقة تنسجم مع الموسيقى والحركة يخلق تناغماً يعزز من الجماليات التشكيلية ويظهر الأثر التعبيري للعمل الفني. من خلال هذا التنسيق، يتمكن المشاهد من استكشاف الأبعاد الجمالية للفن، مما يضفي طابعاً فريداً ومؤثراً على التجربة الفنية. الإيقاع البصري هو العنصر الذي يجمع بين جميع الجوانب الأخرى؛ فهو الطريقة التي يتم بها توزيع الألوان، الحركات، والأشكال بطريقة تعكس توازنًا وتناسقًا بين العناصر الفنية. يساهم الإيقاع البصري في خلق تناغم بين الألوان والحركة، مما يعزز من تأثير العمل الفني على المشاهد. يتم استخدامه لخلق تأثيرات معينة، مثل الحركة الديناميكية أو الاستقرار، مما يؤثر على الشعور العام بالجمال والتعبير في العمل الفني. الإيقاع البصري يلعب دوراً مهماً في التأثير على الحالة النفسية للمشاهد. الألوان والتنسيق يمكن أن يثيرا مشاعر معينة، مثل السعادة، الحزن، أو التوتر. هذا التأثير النفسي يعزز من قدرة الفن على نقل رسائل عاطفية عميقة ومؤثرة. يشير إلى أن التنسيب اللوني والتنسيق البصري ليسا مجرد جوانب جمالية، بل هما جزء من الإبداع الفني الذي يشمل جميع عناصر العمل. يشير إلى أن الإيقاع البصري يمكن أن يعزز من الجماليات ويجعل العمل الفني أكثر تعبيراً وعمقاً. الربط بين الألوان والموسيقى والحركة يعزز من فهمنا لكيفية عمل الفن بشكل أعمق. إن القدرة على استخدام الألوان لإيصال المشاعر والرسائل يمكن أن تساعد في تقدير العمل الفني بطريقة جديدة، مما يؤدي إلى تجربة فنية أغنى وأكثر تعقيداً. توسيع نطاق التفكير في كيفية استخدام الألوان والإيقاع البصري يمكن أن يكون محفزاً للإبداع. يمكن للفنانين والمبدعين أن يستلهموا من هذه الأفكار لتطوير أساليب جديدة في العمل الفني، مما يساهم في الابتكار في مجال الفن السينمائي والتشكيل.يبدو أن الموضوع يحتاج لبحث طويل يعكس عمق التفكير في كيفية دمج العناصر البصرية والفنية لتعزيز التجربة البصرية والعاطفية. هو مجال مثير للبحث والاستكشاف، ويقدم رؤى جديدة حول كيفية تأثير التنسيق البصري على الفن والمشاهدين. في مجال الفن السينمائي، يعد التنسيب التلقائي للألوان من الأبعاد الفنية التي تساهم بشكل كبير في تكوين تجربة بصرية متكاملة. يشكل الإيقاع البصري عنصراً أساسياً في هذه التجربة، إذ يتفاعل مع الموسيقى والحركة لخلق تأثيرات متعددة على المشاهد. في هذا التحليل، سنتناول كيفية تأثير التنسيب اللوني على العمل الفني من خلال منظور نقدي فني أكاديمي، مع التركيز على كيفية توظيف الألوان لتعزيز التعبير البصري والرسائل الفنية. . الأسس النظرية للتنسيب اللوني في الفن السينمائي: تعتبر نظرية الألوان وتنسيبها جزءًا من الأسس التي تقوم عليها الدراسات النقدية في الفن السينمائي. تتناول هذه النظرية كيفية تأثير الألوان على الإدراك البصري والعاطفي. من خلال دمج الألوان مع الإيقاع البصري، يمكن للفنانين تحقيق تأثيرات تتجاوز الأبعاد الجمالية التقليدية. التنسيق بين الألوان والموسيقى يمكن أن يعزز من التعبير الدرامي ويخلق تجارب بصرية تسهم في فهم أعمق لمحتوى العمل. الإيقاع البصري ليس مجرد نمط من التنسيق اللوني، بل هو أداة تعبيرية تشكل اللغة البصرية للعمل السينمائي. من خلال تحليل كيفية تداخل الألوان مع حركة الكاميرا والإيقاع الموسيقي، يمكننا فهم كيف يُستخدم الإيقاع البصري لنقل مشاعر معينة وتوجيه الانتباه. ينشئ الإيقاع البصري توازنًا بين الحركة السريعة والتغيرات اللونية التي تساهم في تعزيز الرسائل العاطفية، مما يعزز من قوة التعبير البصري. الألوان تلعب دوراً رئيسياً في تشكيل المعاني داخل المشهد السينمائي. استخدام الألوان بشكل مدروس يمكن أن يخلق تباينًا بين عناصر المشهد، مما يؤدي إلى تعزيز فهم المشاهد للعناصر الدرامية والرمزية. الألوان ليست مجرد عناصر بصرية، بل هي وسيلة لتوصيل الرسائل المعنوية والثقافية. على سبيل المثال، استخدام الألوان الدافئة يمكن أن يرمز إلى المشاعر الإيجابية والحيوية، بينما الألوان الباردة قد تعكس الحزن أو البُعد العاطفي. التنسيب اللوني في الفن السينمائي يتفاعل بشكل وثيق مع الموسيقى، حيث يتم تحقيق التوازن بين الألوان والإيقاع الموسيقي لخلق تأثيرات تكاملية. هذا التفاعل يساهم في تعزيز التجربة السينمائية من خلال توجيه المشاعر وتجسيد الحالة المزاجية للمشهد. التفاعل بين الألوان والموسيقى يمكن أن يخلق لحظات مؤثرة تعزز من عمق المشهد وتزيد من تفاعل المشاهد.الإيقاع البصري له تأثير نفسي عميق على المشاهد. من خلال تنسيق الألوان والحركات، يمكن للفنانين خلق استجابات عاطفية تتجاوز التقدير الجمالي إلى تأثيرات نفسية واضحة. التلاعب بالإيقاع البصري يمكن أن يؤثر على الحالة المزاجية للمشاهد، مما يساهم في تجربة سينمائية أكثر تفاعلاً وعمقاً. استكشاف كيفية استخدام الإيقاع البصري يمكن أن يقدم رؤى جديدة في مجال الفن السينمائي. توظيف الألوان بطريقة تعزز من الإيقاع البصري يمكن أن يفتح آفاقاً جديدة للإبداع. ينطوي هذا على استخدام الألوان لخلق تجارب بصرية غير تقليدية، مما يساهم في تطوير أساليب جديدة تعزز من تأثير العمل الفني على الجمهور. التنسيب التلقائي للألوان والإيقاع البصري يشكلان عنصرين أساسيين في تحليل الفن السينمائي. من خلال دمج الألوان مع الحركة والإيقاع الموسيقي، يمكن للفنانين تعزيز التجربة البصرية والعاطفية بشكل يتجاوز الأبعاد الجمالية التقليدية. هذا التحليل النقدي يسعى إلى تسليط الضوء على كيف يمكن للألوان والإيقاع البصري أن يشكلا اللغة البصرية التي تعزز من التعبير الفني وتعمق من التجربة السينمائية. هذا التحليل يهدف إلى تقديم منظور نقدي يعزز من فهم القارىء لكيفية تأثير التنسيب اللوني والإيقاع البصري في الفن السينمائي، ويقدم إضافة قيمة لمقالك. إذا كنت بحاجة إلى مزيد من التفاصيل أو التعديلات، فلا تتردد في إخباري! dohamol67@gmail.com Doha El Mol
×
Writer Doha El MOL
ضحى عبدالرؤوف المُل كاتبة وروائية لبنانية وعضو اتحاد الكتاب اللبنانيين . وصحفية في جريدة اللواء لبنان القسم الثقافي.. ولدت في طرابلس لبنان في الواحد من تموز عام 1967 في حارة البقار التي احترقت في الحرب اللبنانية وهجرها أهلها كما تهجّرت هي في صباها منها عام 1982 ونجد تأثرها بذلك في روايتها زند الحجر .. درست علم النفس والتربية الحضانية مارست التعليم لمدة 18 عام. بدأت الكتابة عام 2007 في جريدة الانشاء طرابلس بعد ان قدمت استقالتها من التعليم والتجميل الذي مارسته مدة 9 اعوام الى جانب التعليم 18 سنة. لتتفرغ للكتابة منذ عام 2007في الكثير من المواقع والجرائد السعودية والعراقية والعمانية واللبنانية . بداية تحت الإسم المستعار وردة الضحى أحيانا وأحيانا أخرى ضحاه وتقول عن ذلك " بدأت باسم مستعار لحماية الهوية الشخصية من معرفتها، وذلك لاستمتع بحرية التعبير عن الحب كامرأة شرقية توفّر حماية نفسها من القيل والقال وأنا ربة أسرة قبل أي شىء آخر " عملت عام 2009 في الصحافة فكتبت في جريدة المدى العراق وفي جريدة الصباح العراق والقدس العربي والمجلة العربية السعودية والمعرفة السعودية ومرايا عمان ومجلة نزوى وجريدة اللواء وغيرها ... بدأت كصحفية في جريدة اللواء في القسم الثقافي منذ عام 2012 حتى الان ... ابرز اهتمامها النقد الفني ...أصدرت سلسلة همسات وردة الضحى وتضم _ كتاب الوردة العاشقة عام 2007 _كتاب أماسي الغرام عام 2008 (جروس برس ) كتاب رسائل من بحور الشوق عام 2012 (جروس برس )وسلسلة همسات وردة الضحى كتبتها في فترة المراهقة واحتفظت بها لتنشرها عام 2007 كنوع من الأدب الخفيف الذي يجمع بين الرومانسية والخيال والأصوات الخافتة الخجولة وكأنها كتبتها بسرية وحميمية ، وهذه الكلمة تستخدم عادة للإشارة إلى الأحاديث الخاصة أو الرومانسية والحميمية وتقول المُل عنها :" همساتي كان يقرأ أبي ليلا لأني كنت أكتبها وأضعها تحت وسادتي لهذا احتفظت بها فهي من مذكرات مراهقة تخاف الجهر بمشاعرها فكانت همساتي " _كتاب اسرار القلوب عن( مركز محمود الادهمي) عام 2015 _ مجموعة قصصية هي في قبضة الريح عام 2016 (دار الفارابي ) _رواية زند الحجر عام 2018 (دار الفارابي ) كتاب رحلة يراع عن( دار سابا زريق) عام 2019 رواية الواعظ عام 2020 عن (دار الفارابي)... وقد حازت رواية زند الحجر اهتماما واسعا لدى القراء والنقاد والصحف وكذلك رواية الواعظ وايضا كتاب رحلة يراع الذى لاقى اهتماما من طلاب المدارس كما اقامت ندوات كثيرة عن كتاب رحلة يراع في مكتبات المدارس في طرابلس/ لبنان من ضمنها ثانوية القبة الرسمية وغيرها .... رواية نوريس صدرت عام 2023 عن المكتبة الحديثة للكتاب وكتاب تعابير غامضة عم دار الجندي في مصر وهو مجموعة مقالات فن التشكيل وحوارات وكتاب لمح بصري من سلسلة انتباهات فن التشكيل عن دار الجندي للنشر والتوزيع مصر وأيضا توازن بصري وجذب بصري وخطف بصري .... لها عدة لقاءات تلفزيونية عبر تلفزيون لبنان وقناة mtv وقناة مريم وقناة otv ادارت العديد من الندوات فاستضافت الكثير من الكتاب والفنانين في الرابطة الثقافية طرابلس كالكاتب والروائي السوداني امير تاج السر والروائي والقاص العراقي نزار عبدالستار والروائية الليبية نجوى بن شتوان والشاعر المصري عاطف الجندي وغيرهم... لها العديد من المقالات في الانطباع النقدي في الفن التشكيلي والدراما والكتب الروائية والفكرية وغير ذلك والانطباع النقدي هو التقييم الشخصي الذي لايقوم به الناقد الأدبي أو الفني عند مراجعة عمل ما، مثل كتاب، فيلم،مسرحية، أو قطعية موسيقية . يعبر الناقد من خلال هذا الانطباع عن رأيه الخاص حول جودة العمل، نقاط قوته وضعفه، وأثره على الجمهور.يتضمن الانطباع النقدي عادة . تقييم الجودة : تحليل مدى جودة العمل من حيث الكتابة، الإخراج ،التمثيل، أو الأداء الفني. نقاط القوة والضعف: تسليط الضوء على العناصر التي تميز العمل إيجابياً وسلبياً. التأثير العاطفي والفكري: تقييم مدى تأثير العمل على المشاهد أو القارىء من الناحية العاطفية والفكرية . المقارنة: مقارنة العمل بغيره من الأعمال المشابهة أو السابقة لنفس المؤلف أو الفنان . التوصية: توجيه توصية للجمهور بقراءة أو مشاهدة العمل أو تجنبه بناء على التقييم النقدي بالنهاية تقول : الانطباع النقدي يعتبر مهمًا لأنه يساعد الجمهور في اتخاذ قرارات مستنيرة حول متابعة أو تجنب الأعمال المختلفة .. لهذا أنشأت الموقع الإنطباعي النقدي وهذا الرابط الخاص به https://www.sunriseimpact.com/books.php
مرآوية الضوء النسبي مع التمازج الحسي
BY Writer Doha El MOL
9.0
المقال
سيرة ذاتية
Share
×
Article
مرآوية الضوء النسبي مع التمازج الحسي والمجرد بين القديم والجديد ضحى عبدالرؤوف المل يمارس الفنان المبدع بشكل عام إثارة مخيلته بل وتحريضها لخلق الواقع الذي يراه من خلال نوافذ الضوء في الطبيعة التي تعكس الرؤية على كل ما حوله، ليراه فنيًا يتشكل عبر جزئيات ضوئية تترجمها الألوان أو الأشكال أو الأحجام والمساحات المفتوحة، وتضعها ضمن الواقع أو المتخيل. إذ تتضح في العمل الفني أهمية الضوء ودوره حتى في إبراز قيمة العتمة أو الظل. كما تتوالى عملية التمازج الحسي والمجرد من التأويلات النقدية ذات المسارات التي تفصح عن جمالية الفن بشكل عام من كونه فكرة، وحتى إلى اكتمال أي عمل فني أُنتجَتْه ريشة أو عدسة أو حتى تركيب إبداعي أو نظرة أسلوبية تكونت من خلالها فكرة تجسدت على أرض الواقع كعمل فني مكتمل الأركان. تحمل العدسات الفوتوغرافية فنا مخبوءًا ذا أهمية تؤرشف لجماليات لا تقل أهمية عن التشكيل. إذ تتنوع الأساليب في الفن الفوتوغرافي كما في الفنون الأخرى، فاتجاهات العين الحسية تحمل في طياتها الأسرار الإدراكية التي من شأنها إظهار مختلف المواضيع الفوتوغرافية من صحفية إخبارية إلى طبيعية وتجريدية وسريالية، وما إلى ذلك مثيرة للعصف الذهني. لنكتشف تفاصيل صغيرة أظهرتها الصورة، ولم نكن لنراها بالعين المجردة وفق جمالية ذات معايير ومسارات بصرية وفكرية، كتصويرات العدسة المجهرية أو التجريدية التي تميل إلى تشكيل عدسي ذي محور ضوئي معين، وكان الفنان الفوتوغرافي يرسم بعدسته ما يراه حسيًا من خلال التخيل عبر الضوء أو الظل أو حتى ما يجذب انتباهه من عناصر جمالية أو موتيفات يمكن له أن يشكل منها المواضيع المختلفة. تتصف الصورة بجمالية معينة لما تحمله من ملامح تعبيرية تجذب الحواس وتترجم اللحظة التي التقطت فيها مع الحفاظ على حيثية الإلهام عند كل مصور فوتوغرافي، وبما يتناسب مع ميوله التصويرية والفكرية معًا. لتتماشى مع الزمن وتحاكيه عبر تفاصيلها الفنية، وأبعادها الضوئية ومنظورها الخاص، كبصمة فنية لا يمكن تغييرها. إذ غالبًا ما يمكن معرفة المصور الفوتوغرافي من خلال خاصية عدسته وأسلوبيته المميز، كالمصور البريطاني "رانكين" (Rankin) الذي استطاع منح عدسته هويته الخاصة التي يبحث عنها كل فنان يريد أن تلتقطه هذه العدسة أو شركات الإعلان، وحتى ما يظهره فنيًا هو بشكل خاص من صور فوتوغرافية التقطها خلف الكواليس. إلا أن الصورة الفوتوغرافية تحتاج إلى الخطوط الهندسية الرئيسية لتجذب البصر عبر تناسقها وحسها الجمالي الذي لا يمكن ترجمته شفهيًا، والتي تضع المتلقي أمام تساؤلات لا يمكن الإجابة عليها إذا صرخت من الداخل لتقول: ما سر جمالها؟ فالحوار الداخلي بين الصورة والمتلقي يتساوى مع الحوار بين العدسة والفكرة والرؤية. لتتشكل عبر ضوئيات مدروسة تلك الصور التي نراها قديمًا، وما زالت تحتفظ برونقها النابض باللحظة، وبالمعاني البصرية ذات الخاصية المكانية والزمانية حتى الآن، كالمصور الفرنسي "روبير دوانو" (Robert Doisneau) صاحب العدسة الواقعية التأليفية القادرة على التقاط اللحظة بسرعة لا تختل فيها الموازين الطبيعية الفوتوغرافية التي من شأنها الحفاظ على مستويات الألوان، ولو بالأبيض والأسود. فهو يؤطر اللوحة بمحسنات تؤدي إلى ترك فراغات لنلامس الصورة بتفاصيلها المشهد المكتمل سينوغرافيا، وأيضًا المصور العراقي "مراد الداغستاني" وما تثيره تلك الصور الفوتوغرافية لوجوه وأماكن عراقية مصورة كصورة الرجل العجوز، وما تمثله تلك الأخاديد التي استطاع رسمها عبر الضوء المناسب لفتحة عدسة دينامية استطاعت ترك فوتوغرافيات تروي قصة شعب عاش في أماكن حملت جماليتها الخاصة، الصورة لتصل اليوم إلى كل حس فني يستمتع برؤية فوتوغرافية تمسك بالتاريخ. يبرز التمازج الحسي والمجرد بين الألوان وإنكارها أو الاحتفاظ بالأبيض والأسود كرمزية الصورة القديمة التي تتماشى مع الأزمنة، ومع فكرة الوعي واللاوعي في الفكرة التي استطاعت إيجاد منفذها الضوئي الانعكاسي. لتتشكل صورة فوتوغرافية ذات قيمة فنية عالية كتلك التي التقطها المصور العالمي "سيباستياو سالغادو" (Sebastião Salgado) ومشروعه "أصل التكوين" وهو عبارة عن سلسلة من الصور ارتبطت بالطبيعة والإنسان، إذ تبدو مرآوية الضوء النسبي في أعماله مبهرة حسيًا. فقيمة التباين في صوره الفوتوغرافية تتضح بصريًا. لتبرز تفاصيل عناصر الصورة بشكلها الطبيعي، منتقلة بها كسلم موسيقى متناغم بين الأنواع التصويرية، كأنها التقطت في اللحظة نفسها التي نراها فيها، وكأنه يفتح نافذة على الزمن ليطل منها كل جيل على معالم الطبيعة التي سكنتها اللحظة المؤرشفة في صورة تحاكي الإنسان. تمتلك الصورة الفوتوغرافية ذات المعايير العالية الجودة دلالاتها الخاصة الموحية بفكر المصور وأسلوبيته، ورؤيته الخاصة الميالة للضوء وانعكاساته وللعتمة المنسجمة مع الضوء، وما توحيه من أطوال موجية تتناسق بنغمة تحتفظ فيها عدسة الفنان، وما يمتلكه من قدرات فنية استطاع من خلالها التقاط صورة ذات تكوينات تحاكي الحس البصري والفني. إن من حيث التجريد أو السريالية أو الواقع، ومن خلال ما تمثله الخطوط البصرية الأولى الجاذبة للحواس نحو جمالية خاصة لا يمكن الإفلات منها إذا تبرز الأشكال فيها كمشهد بصري تركه الزمن هنا في الصورة التي نراها، وهذا ما تميز به أيضًا المصور الفوتوغرافي "هنري سيلبرمان" (Henri Silberman) المفتوحة المعايير ضوئيًا نحو مرآوية خلابة تضعك أمام جمالية مرآة عدسته العاكسة للضوء والقادرة على التوازن بين الفراغات لتتشكل الصورة وفق معايير فوتوغرافية عالية الجودة. فهل يحاكي الفن الفوتوغرافي اليوم الأزمنة، لينطلق بعدسته وينافس الريشة التشكيلية في عصر عولمة مفتوحة على الصورة؟ بعد مرور أكثر من سنتين على نشر هذا المقال في الصحف وبرؤية جديدة كتبت في عالم التصوير الفوتوغرافي، يعتبر تحليل أي عمل تصويري من حيث الانطباعية والجمالية والتقنية أمرًا مهمًا لفهم عمق وأثر الصورة. يوفر التحليل الموضوعي البصري رؤية شاملة لكيفية تقاطع الفن والتقنية في تقديم رسالة أو عاطفة معينة. هذا التحليل يتناول التكوين الفني والجمالي للصورة من منظور فوتوغرافي، مسلطًا الضوء على كيفية استخدام العناصر البصرية لتوصيل مفهوم أو شعور معين. : الصورة الفوتوغرافية قادرة على إثارة مشاعر قوية في المتلقي من خلال تقنيات التصوير واختيار المواضيع. في تحليل انطباعي لصورة، يتم التركيز على كيفية تأثير الصورة على مشاعر المشاهد. على سبيل المثال، قد تثير صورة بالأسود والأبيض لمشهد طبيعي هادئ شعورًا بالسكينة والخلود، بينما قد تثير صورة ملونة لمشهد حضري حيوي مشاعر الإثارة والحيوية. يتناول التحليل الانطباعي كيفية استجابة المشاهد للعناصر البصرية في الصورة. كيف ينجذب الانتباه إلى النقاط الرئيسية؟ هل هناك عنصر يلفت الانتباه فورًا؟ الطريقة التي ينظم بها المصور العناصر ضمن الإطار تلعب دورًا حاسمًا في كيفية تجربة المشاهد للصورة. التكوين هو الأساس الذي يبنى عليه أي تحليل موضوعي للصورة. تحليل كيفية ترتيب العناصر داخل الإطار وكيفية استخدام الخطوط والأشكال والمساحات يساهم في فهم الرسالة التي ينقلها المصور. على سبيل المثال، استخدام قاعدة الأثلاث يمكن أن يخلق توازنًا جذابًا بين العناصر، بينما يمكن لتقنيات مثل الإطار الطبيعي أن تركز الانتباه على موضوع معين. الإضاءة تلعب دورًا حيويًا في التصوير الفوتوغرافي، حيث تحدد كيف يتم عرض الألوان والظلال. تحليل كيفية استخدام الضوء الطبيعي أو الاصطناعي يمكن أن يوفر رؤى حول المزاج العام للصورة. الضوء الساطع قد يبرز التفاصيل ويخلق جوًا مفعمًا بالطاقة، بينما الضوء الخافت قد يضيف عمقًا وغموضًا للصورة.الألوان تلعب دورًا كبيرًا في تحديد الإحساس البصري للصورة. تحليل استخدام الألوان ونسبة التباين يمكن أن يساعد في فهم التأثير الذي يحدثه المصور. الألوان الزاهية قد تعكس حيوية ونشاطًا، بينما الألوان الداكنة أو المحايدة قد تعبر عن التأمل أو الحزن. تحليل التفاصيل الدقيقة في الصورة والتقنيات المستخدمة مثل التركيز والعمق الميداني يعكس براعة المصور. التركيز الدقيق على عنصر معين يمكن أن يبرز أهميته، بينما التلاعب بالعمق الميداني يمكن أن يخلق تأثيرات بصرية مثيرة.كل مصور يمتلك أسلوبًا شخصيًا يعبر عنه في أعماله. تحليل الأسلوب الفردي للمصور وكيفية تطبيقه للتقنيات الفنية يمكن أن يكشف عن هوية العمل الفني. هل يعكس الأسلوب تطورًا تقنيًا أو تجريبيًا؟ كيف يساهم الأسلوب في تعزيز الرسالة الفنية؟ : الصور الفوتوغرافية يمكن أن تكون تعبيرًا عن سياق ثقافي أو تاريخي معين. تحليل كيف تعكس الصورة أو تتفاعل مع عناصر الثقافة أو التاريخ يمكن أن يوفر نظرة أعمق عن الرسالة التي ينقلها المصور. تحليل الصورة الفوتوغرافية من منظور انطباعي وموضوعي وفني وجمالي بصري يوفر فهمًا شاملًا لعمل التصوير. من خلال دراسة التأثير العاطفي والتقنيات الفنية والتكوين والعناصر البصرية، يمكننا تقدير مدى تعبير الصورة عن رؤى المصور وكيفية تأثيرها على المشاهد. كل عنصر من هذه العناصر يتكامل ليشكل تجربة بصرية متميزة تعكس فن التصوير الفوتوغرافي بعمقه وجماله. dohamol67@gmail.com Doha El Mol
×
Writer Doha El MOL
ضحى عبدالرؤوف المُل كاتبة وروائية لبنانية وعضو اتحاد الكتاب اللبنانيين . وصحفية في جريدة اللواء لبنان القسم الثقافي.. ولدت في طرابلس لبنان في الواحد من تموز عام 1967 في حارة البقار التي احترقت في الحرب اللبنانية وهجرها أهلها كما تهجّرت هي في صباها منها عام 1982 ونجد تأثرها بذلك في روايتها زند الحجر .. درست علم النفس والتربية الحضانية مارست التعليم لمدة 18 عام. بدأت الكتابة عام 2007 في جريدة الانشاء طرابلس بعد ان قدمت استقالتها من التعليم والتجميل الذي مارسته مدة 9 اعوام الى جانب التعليم 18 سنة. لتتفرغ للكتابة منذ عام 2007في الكثير من المواقع والجرائد السعودية والعراقية والعمانية واللبنانية . بداية تحت الإسم المستعار وردة الضحى أحيانا وأحيانا أخرى ضحاه وتقول عن ذلك " بدأت باسم مستعار لحماية الهوية الشخصية من معرفتها، وذلك لاستمتع بحرية التعبير عن الحب كامرأة شرقية توفّر حماية نفسها من القيل والقال وأنا ربة أسرة قبل أي شىء آخر " عملت عام 2009 في الصحافة فكتبت في جريدة المدى العراق وفي جريدة الصباح العراق والقدس العربي والمجلة العربية السعودية والمعرفة السعودية ومرايا عمان ومجلة نزوى وجريدة اللواء وغيرها ... بدأت كصحفية في جريدة اللواء في القسم الثقافي منذ عام 2012 حتى الان ... ابرز اهتمامها النقد الفني ...أصدرت سلسلة همسات وردة الضحى وتضم _ كتاب الوردة العاشقة عام 2007 _كتاب أماسي الغرام عام 2008 (جروس برس ) كتاب رسائل من بحور الشوق عام 2012 (جروس برس )وسلسلة همسات وردة الضحى كتبتها في فترة المراهقة واحتفظت بها لتنشرها عام 2007 كنوع من الأدب الخفيف الذي يجمع بين الرومانسية والخيال والأصوات الخافتة الخجولة وكأنها كتبتها بسرية وحميمية ، وهذه الكلمة تستخدم عادة للإشارة إلى الأحاديث الخاصة أو الرومانسية والحميمية وتقول المُل عنها :" همساتي كان يقرأ أبي ليلا لأني كنت أكتبها وأضعها تحت وسادتي لهذا احتفظت بها فهي من مذكرات مراهقة تخاف الجهر بمشاعرها فكانت همساتي " _كتاب اسرار القلوب عن( مركز محمود الادهمي) عام 2015 _ مجموعة قصصية هي في قبضة الريح عام 2016 (دار الفارابي ) _رواية زند الحجر عام 2018 (دار الفارابي ) كتاب رحلة يراع عن( دار سابا زريق) عام 2019 رواية الواعظ عام 2020 عن (دار الفارابي)... وقد حازت رواية زند الحجر اهتماما واسعا لدى القراء والنقاد والصحف وكذلك رواية الواعظ وايضا كتاب رحلة يراع الذى لاقى اهتماما من طلاب المدارس كما اقامت ندوات كثيرة عن كتاب رحلة يراع في مكتبات المدارس في طرابلس/ لبنان من ضمنها ثانوية القبة الرسمية وغيرها .... رواية نوريس صدرت عام 2023 عن المكتبة الحديثة للكتاب وكتاب تعابير غامضة عم دار الجندي في مصر وهو مجموعة مقالات فن التشكيل وحوارات وكتاب لمح بصري من سلسلة انتباهات فن التشكيل عن دار الجندي للنشر والتوزيع مصر وأيضا توازن بصري وجذب بصري وخطف بصري .... لها عدة لقاءات تلفزيونية عبر تلفزيون لبنان وقناة mtv وقناة مريم وقناة otv ادارت العديد من الندوات فاستضافت الكثير من الكتاب والفنانين في الرابطة الثقافية طرابلس كالكاتب والروائي السوداني امير تاج السر والروائي والقاص العراقي نزار عبدالستار والروائية الليبية نجوى بن شتوان والشاعر المصري عاطف الجندي وغيرهم... لها العديد من المقالات في الانطباع النقدي في الفن التشكيلي والدراما والكتب الروائية والفكرية وغير ذلك والانطباع النقدي هو التقييم الشخصي الذي لايقوم به الناقد الأدبي أو الفني عند مراجعة عمل ما، مثل كتاب، فيلم،مسرحية، أو قطعية موسيقية . يعبر الناقد من خلال هذا الانطباع عن رأيه الخاص حول جودة العمل، نقاط قوته وضعفه، وأثره على الجمهور.يتضمن الانطباع النقدي عادة . تقييم الجودة : تحليل مدى جودة العمل من حيث الكتابة، الإخراج ،التمثيل، أو الأداء الفني. نقاط القوة والضعف: تسليط الضوء على العناصر التي تميز العمل إيجابياً وسلبياً. التأثير العاطفي والفكري: تقييم مدى تأثير العمل على المشاهد أو القارىء من الناحية العاطفية والفكرية . المقارنة: مقارنة العمل بغيره من الأعمال المشابهة أو السابقة لنفس المؤلف أو الفنان . التوصية: توجيه توصية للجمهور بقراءة أو مشاهدة العمل أو تجنبه بناء على التقييم النقدي بالنهاية تقول : الانطباع النقدي يعتبر مهمًا لأنه يساعد الجمهور في اتخاذ قرارات مستنيرة حول متابعة أو تجنب الأعمال المختلفة .. لهذا أنشأت الموقع الإنطباعي النقدي وهذا الرابط الخاص به https://www.sunriseimpact.com/books.php
«
17
18
19
20
21
»