Movie
Series
Books
Paintings
Article
Anime
Interviews
Theater
Login
 
Contact Us
 
الانفتاح على الآخرين، مهم جدا لحضارتنا ولتاريخنا
BY Artist Alain Fromont
9.4
المقال
سيرة ذاتية
Share
×
Article
الفنان الفرنسي Alain FROMONT “آلان فرومون “:" الانفتاح على الآخرين، مهم جدا لحضارتنا ولتاريخنا " ضحى عبدالرؤوف المل تتوازن الاشكال في اعمال الفنان الفرنسي "الان فرومون (Alaim Fromont) بين الفراغ والرؤية الجمالية للشكل المرتبط بالهندسة واللون والتراكيب المنبثقة عن التوازن بينهما . مما يخلق شفافية ملموسة في الاختزالات التي يمارسها او المقاربات دون ان يتجاهل التفاصيل الطبيعية للخطوط والالوان او الاشكال والفراغات، ومع الفنان الفرنسي "الان فرومون "اجرينا هذا الحوار - كيف تبدأ اللوحة عند الفنان آلان فرومون نقطة أو مربع أو مثلث؟ الفنان التجريدي لا يعيد نسخ ما يراه ، فهو يبني في فكره ما يتخيله ، إنه يستنسخ ما يتخيله! كقاعدة عامة ، من خلال التفكير في أن العمل يبدأ بنمو حي، وأنه يتم بناء العمل الفني . أما بالنسبة لي، ينعكس ذلك على تطور هذه الفكرة، وكيفية وضع الاشكال الهندسية / بمفردها أو مع الآخرين، من خلال مختلف التصاميم وعلاقاتها مع عدة اشكال، حيث تتطور الى اشكال مختلفة، عشرات الرسومات غالبا ما تكون ضرورية في تكوين جمالي ينشأ بتوازن وحركة مع الاشكال ، من بين أمور أخرى! عندما يكون الرسم ناجحًا ،فهو منطقي من وجهة نظري ومتوازن مع الحركة ، ويكاد يتم اختيار الألوان في ذهني. وبعد ذلك اقدم بعض الاختبارات على الورق أو الورق المقوى، لعرض تقديم مزيج من هذه الألوان، مع العلم أن لا شيء ثابت بطبيعة الحال، وأنا احتفظ بالحق في تعديل هذا الاختيار، انا مفتون ب ( Neoplasticism) وعمل P) موندريان( ، ولا أتقيد بالقواعد الصارمة ولا تمنعني من الابتكار ، كل الأشكال الهندسية ممكنة ، وأنا لست محدودا ببعض الألوان. - من أين تحصل على الأشكال الهندسية التي هي نظريات هندسية حسب معاييرها الخاصة؟ في البداية، الاشكال هي متخيلة بحريّة ،من ثم تختلط وتتداخل وتتشارك في الحركة والتوازن الذي هو ممتع قدر الإمكان، وهدية الفنان تكمن في حقيقة "النظر" ، أي رؤية المشاهد لهذه الاعمال ، وإن لم يقرأ العمل بشكل صحيح إلا انه ينظر إلى العمل بتجرد وحرية، ويرى ما يريد الفنان إظهاره ،دون استحالة، وهي فرصة لترك خياله يتطور أو يفكر! - بين الأشكال الهندسية والأشكال الأخرى مقاربات أو تفاصيل تقنية ما رأيك؟ العمل هو " قيد الانشاء " هو الأشكال العشوائية، مثلها مثل اختيار الألوان، فهي تتم شيئا فشيئا، وهذا هو الجمالية، جنبا إلى جنب مع الحاجة لتحقيق التوازن والحركة السائدة . - ما هي الأشكال التي تشكلها وهل تم تصميمها بعناية لتكون منحوتات لاحقًا؟ أنا لست نحاتا، وبالتالي لا يمكنني التفكير بإمكانية خلق طرق متعددة الأبعاد، ولكن التوازن يبقى متواجدا في العمل الفني، وبالتالي من وجهة نظري لا يوجد موانع او حتى استحالة لإنشاء منحوتات من رسوماتي . - ما هي رؤيتك للفن التشكيلي في المستقبل وما رأيك في الفن المعاصر؟ يجب أن يظل الفن في المستقبل ضروريًا، ويجب أن يظل جزءًا لا يتجزأ من الثقافة والتعليم. الانفتاح الفكري والذهني، والتحليل، والتفاهم، واحترام الآخر، وبهذا سيصبح اكثر انتشارا ، ولن يكون هناك شىء أكثر فعالية ضد الظلامية ، ما لم يتم الكلام عن علم الجمال، وحب الجمال، الذي لا يزال مهما في جميع أنواع أي التعلم، والثقافة، ناهيك عن التبادلات التي يمكن أن تحفز من بلد إلى آخر، من حضارة إلى أخرى، مع إثرائها ، لأنها جزء من التاريخ ، وتاريخنا ، وأنها أيضا ذاكرتنا. الفن المعاصر هو شيء آخر، والتجاوزات موجودة للأسف، وحتى في كثير من الأحيان ترتبط بالحاجة إلى صدمة، وبالتالي الى حد الثمالة، بطريقة أو بأخرى للحصول على ملاحظات من الفنانين أنفسهم ، ما زلت أؤمن بالفنانين الذين يبدعون كجزء من أسلوب خاص بهم ، والذي هو موضوع تقييم وتطور اعمالهم بشفافية مع مرور الوقت ، والحاجة إلى ذلك لمراقبة الأعمال بمعنى الخلق الابداعي، مما يسمح بتطور الفنان في نفس الوقت الذي يتطور فيه مع نفسه. - كلمة للفن في جميع أنحاء العالم ما ذا تقول؟ يبقى الفن ضروريا ثقافيا وفكريا، من حيث أتى، بل هو ضمانة للتفكير والعمل المنفتح وأيضا وقبل كل شيء الانفتاح على الآخرين، مهم جدا لحضارتنا ولتاريخنا ، الذي لا يمكن إلا أن يصبح عالميًا! في هذه الأيام ، يجب أن نتعلم الانفتاح على الآخرين والعيش معا! Doha El Mol
×
Artist Alain Fromont
آلان فرومونت رسام هندسي تجريدي، حركة مستوحاة من موندريان وماليفيتش وكاندينسكي وآخرين، مصدر تأثير بالنسبة له، لكنها لا تشكل بأي حال من الأحوال عائقا أمام تطور أعماله وإبداعه. لوحاته جسدية وشاعرية مستوحاة من عواطف الحياة، وتتغزل أحيانًا بالديناميكية الغامضة والغريزية والطبيعة البشرية، وفوق كل شيء... الحركة! الرسومات الأولى في سن الثانية عشرة تقريبًا واللوحات الأولى بالزيت في العشرين من عمرها، ثم معلمًا في مرحلة الطفولة غير المتكيفة، رسم مع الأطفال الذين كان يعتني بهم! لقد علم نفسه بنفسه، وبحث عن طريقه واكتشف في سن الثلاثين نسخة طبق الأصل من عمل بلاستيكي جديد لبيت موندريان، واكتشف في الوقت نفسه ما كان يريد أن يفعله في أعماقه لفترة طويلة. باكتشافه هذا الفنان من خلال الكتب المخصصة له، زار كاندينسكي مرة أخرى وأصبح أكثر تعمقًا في التعرف على الأورام، "دي ستيجل"، ثم التفوقية، وملخصات مدرسة باريس، كلايس، ديواسمي، نيمور، جورين، نيكلسون، فانتونجيرلو. … يبتعد بشكل طبيعي عن صرامة وتقشف الأورام ولا يريد منع أي شيء، فهو يرسم المنحنيات والدوائر والمائلة، ويسمح لنفسه بجميع الألوان، ويطبق سمكًا حقيقيًا للطلاء، ويغازل علاوة على ذلك التصويري ... بعض مؤلفاته تصبح " تصويري”، مثل الأمومة، أو الكلب الجالس، أو التكوين البدائي. يتميز عمله "الهندسي" بالتوازن والخفة والحركة، سواء من وجهة نظر المادة أو الموضوع ككل. وتتكون تقنيته من وضع الطلاء ببساطة على القماش، مع حركة الفرشاة. في لحظة الإيداع المحددة دون سحقها، وذلك لإعطاء هذا الانطباع بالحركة والخفة. المعارض الجماعية Pont à venin، Harnes، Lens، Berck، Bethune، Loison sous Lens، Étaples “les Ésitivales” توايل دور 2013 من الرابطة الوطنية للثقافة الفرنسية عضو في جمعية L’art en kind وحركة الفنانين المستقلين في لينس المعرض الأول عام 2003 في جاليري كولاس في باريس 2004 معرض في معرض وابل في ليل وبولون سور مير وويميرو معرض شانغهاي للفنون 2005 بالصين معرض شخصي مدينة هارنز معرض شخصي أوليفييه كوينكيت في نانسي المعرض الشخصي "باسينو" لسانت أماند ليسو يطلق دليل أكون “سواحل الرسامين” دليل آرت لاروس الكتاب المقدس للفن التجريدي المجلد الأول والثاني ارتفابيتيك قاموس السيرة الذاتية للفنانين البصريين في فرنسا موقع الويب: http://www.alainfromont.fr Alain Fromont est un peintre abstrait géométrique, mouvement insufflé par Mondrian, Malevitch, Kandinsky et d’autres, source d'influence pour lui, mais ne constituant en rien une barrière à l'évolution de son travail et à sa créativité. Sa peinture est physique, poétique et inspirée d’émotions de vies, flirtant parfois avec le mystique, le dynamisme instinctif, la Nature humaine, et surtout … Le Mouvement ! Premiers dessins vers l’âge de 12 ans et premières peintures, à l’huile, à 20 ans, alors éducateur dans l’enfance inadaptée, il peint avec les enfants dont il s’occupe ! Autodidacte, il cherche sa voie et découvre à l’âge de 30 ans une reproduction d’une oeuvre néo-plastique de Piet Mondrian, découvrant en même temps ce qu’au fond, il a envie de faire depuis longtemps. En découvrant cet artiste par le biais de livres qui lui sont consacrés, il revisite Kandinsky et fait plus en profondeur connaissance avec le néoplasticisme, « De Stijl », puis le suprématisme, et les abstraits de l’école de Paris, Claisse, Dewasme, Nemours, Gorin, Nicholson, vantongerloo… S’éloignant naturellement de la rigueur et de l’austérité du néoplasticisme et ne voulant rien s’interdire, il peint des courbes, des cercles, des obliques, et s’autorise toutes les couleurs, posant de véritables épaisseurs de peinture, et flirtant d’ailleurs avec le figuratif… certaines de ses compositions devenant « figuratistes », comme la maternité, le chien assis ou la composition primitive. Son travail « géométrique » est empreint d’équilibre, de légèreté et de mouvement, tant du point de vue de la matière que de celui du sujet dans son ensemble, sa technique consiste à poser la peinture simplement sur la toile, avec un mouvement de pinceau effectué au moment précis du dépôt sans l’écraser, de façon à donner cette impression de mouvement et de légèreté. Expositions collective Pont à venin, Harnes, Lens, Berck, Bethune, Loison sous Lens, Étaples « les Ésitivales » Toile d’or 2013 de l’association nationale de la culture française Membre de l’association L’art en sort et du mouvement des artistes indépendant de Lens Première exposition en 2003 à la Galerie Colas à Paris Exposition 2004 à la Galerie Wable à Lille, Boulogne sur mer et Wimereux Exposition Art SHANGAÏ 2005 en Chine Exposition personnelle Ville de Harnes Exposition personnelle Galerie Olivier Quinquet à Nancy Exposition personnelle « Pasino » Saint Amand les eaux Parution Guide Akoun « Côtes des peintres » Guid’Art Larousse Bible de l’art abstrait Tome I et II Artfabetic Dictionnaire Biographique des Artistes Plasticiens de France Site : www.alainfromont.fr
المشاهِد يجب أن يستمتع بالصورة بجانب المضمون
BY المخرج باسم كريستو
9.0
المقال
سيرة ذاتية
Share
×
Article
المخرج باسم كريستو: المشاهِد يجب أن يستمتع بالصورة بجانب المضمون يطمح لإخراج افتتاح برامج كبيرة على مستوى عالمي حاورته- ضحى عبدالرؤوف المل - أنا والعسل واستضافات رصدها المخرج «باسم كريستو» بعين المخرج المحافظ على جماليات بصرية تتوازن مع كل ما يحيط بها من أفكار وألوان، ومساحات يضعها ضمن عدسات تتنوع من خلالها اللقطات التي يستمتع بها المشاهد بقوة جذب حافظ عليها المخرج في الكثير من أعمال قام بإخراجها بفن يحتاج للكثير من الرؤى والأبعاد، إضافة لأنها على الهواء مباشرة ولا تحتمل هذه البرامج الخطأ، بل يحتاج الى سرعة بديهة وقوة ملاحظة، وقدرة على إيجاد الاتحاد البصري عند اللزوم، لتكوين حميمية بين المشاهد والصورة في برامج تحتاج الى تآلف وارتباط مباشر مع الجمهور، وهذا يختلف جدا عن إخراج الأفلام أو المسلسلات أو الفيديو كليب لحساسية اللقطة واتجاهاتها مع اكثر من كاميرا، ومع المخرج «باسم كريستو» أجريت هذا الحوار. - كيف استطعت إيجاد التوازن في إخراج البرامج التي تحتاج لقوة جذب أكبر من الدراما لأنها تعتمد على ديناميكية اللقطة ومرونة الصوت وجمع الزوايا أو فتحها؟ كل برنامج يختلف بأسلوب تنفيذه العملي عن الآخر خاصة بنوعيته، سواء في برنامج موسيقي او برنامج حواري او برنامج مباشر او برنامج مسجل مسبقا. لكن من المؤكد القاسم المشترك بينهم لإيجاد التوازن وقوة الجذب لدى المشاهد هو التوازن بين المضمون والصورة بمعنى المضمون الجيد والمثير الاهتمام للمشاهد، وأيضا ان تحتوي الصورة على شيء جديد دون رتابة، الى الجانب البصري الممتع والمثير، لأنه كما يستمتع المشاهد بالمضمون يجب ان يستمتع بالصورة. - مغامرة هي إخراج البرامج الترفيهية أو برامج المسابقات لما تحتاجه من دقة وسرعة وثقة بالنفس، ما رأيك؟ صحيح ان البرامج الترفيهية تحتاج لسرعة خاصة أن كانت مباشرة، لأنه ممنوع الخطأ وتحتاج جدا للتركيز، فالمخرج سيكون مسؤولا عن اكثر من عشرين كاميرا تقوم بالتصوير مباشرة، ليستخرج منهم اللقطة المناسبة بالوقت المناسب على الهواء، وهذا أكيد يشكل مسؤولية كبيرة، ويحتاج الى سرعة وخبرة كبيرة جدا، فان كان لا يمتلك الخبرة لن يستطيع القيام بذلك مباشرة، لأنها تحتاج لخبرة كبيرة كي يقوم بذلك دون أخطاء على الهواء مباشرة. - أين أنت من الأفلام الوثائقية؟ ولماذا لم نشاهد حتى الآن فيلما وثائقيا عن والدتك الشاعرة والفنانة التشكيلية باسمة بطولي؟ أؤمن بالاختصاص وأنا لست متخصصا بالأفلام الوثائقية، وهذا لا يعني أني لست قادرا، لكن هناك الكثير من المتخصصين اكثر، وهم قادرون على إخراج فيلم وثائقي اكثر مني، وعندما نتحدث عن احد مثل الشاعرة والفنانة التشكيلية «باسمة بطولي» وهذا التاريخ الكبير والتنوع بالفن والإبداع، أظن أنها تستحق المخرج الوثائقي المميز، والمميز جدا فقط هو من يقوم بهذه المهمة، وأتمنى أن يحدث هذا يوما وقريبا، وعلى يد افضل مخرج للأفلام الوثائقية على الإطلاق. - من خلال رحلتك الإخراجية ألا تظن انك تمتلك قدرات لبرامج ثقافية واعية تنتج الكثير من التغيرات على صعيد الشعر والقصة والمشهد المسرحي وحتى الرقص؟ أحب البرامج الثقافية وقمت بإخراج عدة برامج، خاصة المرتبطة بالشعر، حيث كان لي الشرف أني استطعت إخراج ثلاثة برامج خاصة بالشعر، أولها برنامج «البيت» في دبي، وهو برنامج متخصص بالشعر عبارة عن مسابقة بين الشعراء لإكمال شطر بالعجز، وافضل بيت هو الذي يربح، وأيضا برنامج «شاعر المليون» الذي يصور في أبو ظبي، هو مسابقة بين الشعراء عن الشعر النبطي مباشر على الهواء ومتخصص بالشعر. أيضا برنامج «أمير الشعراء» وهو لمتسابقين بالشعر الكلاسيكي، أي بالفصحى وهذا كل سنة نقوم بتصويره، وسيبدأ بعد شهر تصوير الموسم الجديد من هذا البرنامج. من المؤكد أني احب البرامج الثقافية والبرامج المرتبطة بالشعر، وأيضا البرامج الحوارية التي لها جانب ثقافي مثل «حديث البلد» هو برنامج منوع فني سياسي ويستضيف الكثير من المواضيع الثقافية، حيث كنا نستضيف الكتاب والشعراء وكل ما يتعلق بالمجلات والكتابة الثقافية. وأيضا في السلطنة قمنا بإخراج برامج ترفيهية ثقافية وأسئلة معلومات عامة، وأيضا قمت بإخراج برنامج ثقافي سياحي تراثي اسمه «رحلة» وهذا البرنامج حصد الكثير من الصدى لأن الأسئلة كانت عن المناطق المختلفة في السلطنة مع جولة على المناطق وخريطة عمان هي أرض اللعبة، وتميزت هذه البرامج بمسحة ثقافية وإن كانت ترفيهية. - المخرج باسم كريستو وبرنامج تحلم بتنفيذه فكرة وإنتاجا. ما من برنامج بحد ذاته أحلم بتنفيذه، ولكن طموحي إخراج افتتاح برامج كبيرة على مستوى عالمي، كافتتاح الألعاب الأولمبية مثلا. - كلمة أخيرة عن برنامج هو الأفضل بالنسبة لك؟ لا يوجد برنامج محدد، لكن برنامج الرقص كان فيه الكثير من التحدي بشكل حي على الهواء مباشرة، وهو برنامج للرقص المحترف وطريقة تصويره صعبة جدا، لأنه يحتاج الى التقاط تفاصيل كل حركة في الرقص، ويحتاج للكثير من التحضير والإنتاج وصعوبة الإخراج أيضا، والتحدي فيه مع النسخات الأخرى بالعالم، لأنه يوجد منه 56 نسخة في العالم من هذا البرنامج، ومالكة الفكرة (BBC) اعتبرت النسخة اللبنانية هي من افضل عشرة نسخ في العالم، وهذا جيد لنا لان ميزانيتنا ليست كبيرة جدا كميزانية الدول الأوروبية أو الغربية. https://www.omandaily.om/%D9%85%D8%B1%D8%A7%D9%8A%D8%A7/%D9%8A%D8%B7%D9%85%D8%AD-%D9%84%D8%A5%D8%AE%D8%B1%D8%A7%D8%AC-%D8%A7%D9%81%D8%AA%D8%AA%D8%A7%D8%AD-%D8%A8%D8%B1%D8%A7%D9%85%D8%AC-%D9%83%D8%A8%D9%8A%D8%B1%D8%A9-%D8%B9%D9%84%D9%89-%D9%85%D8%B3%D8%AA
×
المخرج باسم كريستو
باسم كريستو هو مخرج تلفزيوني لبناني أخرج عدة برامج تلفزيونية ناجحة مثل تاراتاتا والرقص مع النجوم ووذا فويس كيدز وأنا والعسل وأغاني مصورة. أعماله برامج تلفزيونية أنا والعسل تاراتاتا، تلفزيون دبي ذا فويس كيدز برنامج مراحل مع علي العلياني سهير شو أغاني مصورة صدفة على يوتيوب(حفلة) - إخراج : باسم كريستو
مسلسل نوف» ليس أول دور بطولي قمت به
BY الفنان والمخرج محمد المجالي
9.0
المقال
سيرة ذاتية
Share
×
Article
الفنان محمد المجالي : «مسلسل نوف» ليس أول دور بطولي قمت به حاورته : ضحى عبدالرؤوف المل - وقف الفنان «محمد المجالي» وقوف الرجل العربي المتمسك بالمبادئ البدوية المشحونة بالفروسية والنخوة العربية الأصيلة، عبر مسلسل «نوف» الذي تم عرضه في رمضان هذا العام. إذ تناغم مع الفنانة «ميس حمدان» ومع الدور الشعري الأكبر الذي سيطر على هذا المسلسل منذ بدايته وحتى نهايته. لتساعد الجملة الشعرية على بث الحيوية في وجدان المشاهد. مما خلق هالة عاطفية تأثر بها المشاهد ومنح الفنان «محمد المجالي» بطولة بدوية تزينت بدوره الذي أتقنه، فكانت إطلالته في نوف مختلفة عما قدمه سابقا من حيث الشاعرية والقوة والحب والعاطفة الدرامية ذات الرومانسية العربية وأجواء البادية، ومع الفنان «محمد المجالي» أجريت هذا الحوار .. هل تصنع نجومية بدوية أم أن مسلسل نوف أثبت قدراتك على جذب المشاهد بشكل أكبر؟. مساحة الدور التمثيلي في مسلسل نوف اكبر والتركيز فيها على العشق وهو ليس أول دور بطولي قمت به، وهذا ما اختلف فيه عن أدواري الأخرى. الدراما البدوية إن لم تقترن بالقصص العالمية ستبقى ضمن المحلية ما رأيك؟ العالم الأجنبي أو العالم الثاني ليس عندهم البداوة، إن الرجل أو المرأة، فالمسلسلات البدوية من البلدان العربية والشرقية، ممن يعيشون في الصحراء، لا تتعدى الثأر وقصص الحب والزواج والشعر والغزوات. تلعب دوراً مهما في الدراما البدوية أين انت من الأفلام والدراما غير البدوية؟ موجود في الدراما غير البدوية، وهو مسلسل «شيء من الماضي» الذي تم عرضه. هو عمل مودرن أردني خليجي. في الأفلام السينمائية لم أجد الفرصة أو أي نص يقنعني أو يستفزني لأعمل فيه، ودوري لا ينحصر بالدراما البدوية فقط، إنما في أي نص درامي أجد فيه نفسي وأشتغل به تمثيليا. نتمنى رؤيتك في أدوار تاريخية ما رأيك؟ متى يتوفر هذا الدور الذي اقدم فيه الدراما المهمة أكيد ستجديني فيه . وآخر أعمال تاريخية قمت بدور تمثيلي فيها بعد الحسن والحسين هو دور زياد بن أبيه وكنت ضيف شرف في مسلسل «سمرقند». فالأعمال التاريخية صارت نادرة. لهذا أبحث عن دور يستفزني لأعود للأدوار التاريخية. تميزتم كل عام بالدراما البدوية وهذا العام كان للكلمة فيه دورها البارز وأقصد الشعر ما رأيك؟ إن لم يكن من مبرر للشعر في الدور الدرامي سيكون في غير مكانه . أحيانا كلمة تغني عن ألف قصيدة. لهذا الشعر كان في مكانه في هذا العمل البدوي أو في مسلسل نوف تحديداً. قصة نوف ليست بالقوية جدا مثل كل عام إلا انها أمسكت المشاهد رغم لعبة الشعر التي وضعها المخرج كمصيدة فنجحت لمنح المسلسل جمالية هل تأثرت بذلك وماذا أضافت لك؟ قصة نوف مختلفة عن أي قصة بدوية ثانية، ولا يمكن الحكم على أية قصة اخرى تم عرضها قبل قصة نوف. إن كانت قوية أو غير قوية أو افضل أوأقل منها. لان كل مسلسل يتكلم عن قصة معينة، وأداء مختلف من ممثلين، ومخرج مختلف ورؤية مختلفة. لهذا لا يمكن الحكم بأقوى أو اضعف مما تم تقديمه من قبل. موضوع لعبة الشعر منح جمالية للعمل نوعا ما، وكل عمل اشتغل يضيف لي إيجابيات أو سلبيات. اذا أضاف لي إيجابيات! فهذا يساعدني على تطوير أدائي. أما اذا أضاف سلبيات فهذا يساعدني على تجنب الأخطاء في الحالتين استفدت من ذلك. الفنانة ميس حمدان وتجربتها الأولى الدرامية بدويا أليست مخاطرة في وقوفها أمامك بدويا؟ لا أبدا ما من مخاطرة في ذلك. دائما الفنان المتمكن يقف أمام أي فنان بالنهاية لا يعني أنني افضل منها أو هي افضل مني نحن قمنا بعمل مختلف هذه المرة، والفنانة «ميس حمدان» فنانة لديها حضورها وعندها خبرتها في التمثيل سواء كان في العمل الدرامي البدوي أو غيره. يمكن ان هذا العمل البدوي الأول لها، لكنها كانت مجتهدة في هذا الدور، واستطاعت أن تثبت نفسها في الدراما البدوية. اطلالتك باتت تنتظر في رمضان وهذا نجاح خاص بك. هل ستكمل الطريق في الصحراء العربية؟ ما يميز موضوع مسلسل نوف هذا العام انه انتشر بشكل اكبر على مستوى الوطن العربي. مما ساهم بانضمام مشاهدين اكثر لهذا النوع من الدراما البدوية في بعض البلدان التي لم تكن تهتم بهذه الأعمال، وموضوع المعجبين والمعجبات لم يقتصر على النساء من الصغار والكبار، وهذا تشريف لي وتكليف في المستقبل. لان اكون على قدر من المسؤولية في حب الجمهور. والإعجاب من وجهة نظري هو احترام الفن، وليس بالشكل والإطلالة والملامح، واعتقد أن الجمهور اصبح واعيا، وأي فنان يتمنى أن تزداد القاعدة الجماهيرية الخاصة به، والحمد لله ما أحسسته في مسلسل نوف أن القاعدة الجماهيرية أصبحت اكبر، من جميع الأجناس والفئات العمرية، وقد لمست ذلك من خلال تفاعلهم معي. https://www.omandaily.om/%D9%85%D8%B1%D8%A7%D9%8A%D8%A7/%D8%A7%D9%84%D9%81%D9%86%D8%A7%D9%86-%D9%85%D8%AD%D9%85%D8%AF-%D8%A7%D9%84%D9%85%D8%AC%D8%A7%D9%84%D9%8A-%D9%85%D8%B3%D9%84%D8%B3%D9%84-%D9%86%D9%88%D9%81-%D9%84%D9%8A%D8%B3-%D8%A3%D9%88
×
الفنان والمخرج محمد المجالي
محمد المجالي (3 أغسطس 1980 -)، ممثل ومخرج ومنتج أردني. نشأته التحق بكلية الفنون الجميلة في جامعة اليرموك في اربد، قسم الدراما ليتخرج منها عام 2002 حاصلا على شهادة البكالوريوس في الاخراج والتمثيل. حياته الفنية شارك محمــد المجالي في أكثر من 30 مسلسل أردني وبدوي وعربي، ولعب دور البطولة في العديد من هذه المسلسلات، وقام بإخراج الفيلم الأردني ”وسط البلد“ الذي أنتج عام 2018 والذي عرض في مهرجان الأردن الدولي للأفلام في دورته السادسة، كما شارك في عرضين مسرحيين هما ” تايكي تختار حامل السر“ و“على الهامش“، وقام بإنتاج الفلم الأردني القصير ”عود ناعم“ الذي صوّر ضمن فعاليات الدورة الخامسة لمهرجان الأردن الدولي للأفلام. حصل على عدة جوائز من أبرزها جائزة الاداء التمثيلي في مهرجان ديلهي، كما قامت مؤسسة أبو ظبي للإعلام بتكريمه على دور البطولة ”شخصية طراد“ في المسلسل البدوي ”فتنة“ الذي عرض على شاشات التلفاز في شهر رمضان المبارك 2019، كما حصل على التكريم في مهرجان جرش السينمائي الأول، وهو مؤسس شركة اللمسة للإنتاج الفني. قام بدور البطولة بعدة مسلسلات، أبرزها المسلسل التاريخي الضخم ”الحسن والحسين"، عن دور الحسين بن علي رضي الله عنه، ودور غياث في المسلسل البدوي "نوف"، و طلفاح في مسلس "اخوة الدم"، وكان اخرها دور طراد في مسلسل ”فتنة“، كما لعب أدوار رئيسية في عدة مسلسلات، كدور جبور في المسلسل البدوي ”حنايا الغيث“، ودور الأستاذ منصور في المسلسل الأردني ”أبناء القلعة“ الذي شارك فيه 53 ممثل وممثلة من جميع انحاء الوطن العربي. كانت بدايته بالمشاركة في البرنامج الدرامي رصيف فايع سنة 1999م، وبعدها انطلقت مسيرته الفنية، حيث يحرص دائما علي انتقاء أدواره بعناية وتأنٍ، ويحاول التنويع دائما في الشخصيات التي يقوم في أدائها، حيث أن التنوع في أداء الشخصيات وتقمصها يعد من أهم التحديات التي تواجه أي فنان عند مشاركته في أي عمل فني. قام بالمشاركة في عدة مسلسلات تاريخية أخرى أهمها مسلسل ”سمر قند“ الذي عرض علي شاشات التلفاز في شهر رمضان المبارك 2016، حيث قام بدور علي، كما جسد شخصية زياد ابن ابيه في مسلسل ”مالك ابن الريب“. أعماله الفنية ومن الأعمال الفنية التي شارك فيها الفنان محمــد المجالي: آخر أيام اليمامة، أمروء القيس، شهرزاد، أبو جعفر المنصور، الحجاج, الأمين والمأمون، شو هالحكي، الطريق الوعر، الطريق إلى كابول، نمر بن عدوان، الفرداوي، نقطة وسطر جديد، رأس غليص، سلطانة، الكابوس، عيون علياء، لا يأس مع الحياة، توأم روحي، محاكم بلا سجون، مخلفات الزوابع الأخيرة، الحبيب الأولي، بيارق العربا، ذيب السرايا، الوعد، رعود المزن، توم الغرة، تل السنديان، الدمعة الحمراء، العزيمة، سلسلة الأفلام القصيرة "الواقع المرفوض"، شيء من الماضي، وكان ضيف شرف في مسلسل ”عبور“ الذي عرض علي شاشات التلفاز في شهر رمضان المبارك 2019. مسلسلات نوف معاوية والحسن والحسين آخر أيام اليمامة أمرء القيس شهرزاد أبو جعفر المنصور الحجاج الأمين والمأمون شو هالحكي الطريق الوعر الطريق إلى كابول نمر بن عدوان نقطة و سطر جديد رأس غليص سلطانة الكابوس عيون علياء لا يأس مع الحياة توأم روحي محاكم بلا سجون مخلفات الزوابع الأخيرة الحبيب الأولي بيارق العربا ذيب السرايا أخوة الدم الوعد رعود المزن حنايا الغيث سمرقند مسلسل العزيمة مسلسل مالك بن الريب الدمعة الحمراء نوف سلسلة الأفلام القصيرة "الواقع المرفوض" عبور تل السنديان شيء من الماضي فتنة جلمود الصحارى لعبة أنتقام أفلام وسط البلد عود ناعم مسرحيات تايكي تختار حامل السر على الهامش المصدر موقع ويكيبيديا https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%AD%D9%85%D8%AF_%D8%A7%D9%84%D9%85%D8%AC%D8%A7%D9%84%D9%8A
لهذا السبب أترقّب بشارة الهدهد
BY الشاعر يحي السماوي
9.5
المقال
سيرة ذاتية
Share
×
Article
الشاعر العراقي يحيى السماوي لمجلة الهدى "لهذا السبب أترقّب بشارة الهدهد بالغد العراقي المرتجى كي أطوي خيمة غربتي لأنصبها في السماوة" "أو في كربلاء قريباً من قبر أمي التي أشقيتها بغربتي" حاورته: ضحى عبد الرؤوف المل تنساب الكلمات في قصائد الشاعر العراقي يحيى السماوي بعذوبة قطرات الماء وحبات مسبحة صوفية تلامس حباتها الحس الوجداني العميق في قلب يؤمن أنه في البدء كانت الكلمة. فالبلاغة في الأصوات الإيقاعية للقصيدة التي يسبكها بجدارة لغوية هي جزء من حبات القصيدة الشبيهة بلؤلؤ امتلك ملكة صقلها بقريحة حادة التذوق والجمال من حيث قوة الشكل والمعنى الذاتي والموضوعي للكلمة التي تتحرر من بوتقتها اللغوية، بحس شاعري تغنى بكلمة عربية انبهر بها وتركها تصدح كما يشاء وجدانه الغني بالأدب المصقول حلاوة وعذوبة. فكان هذا اللقاء مع شاعر عشق العراق وكتب له ويتمنى التدثر بترابه. - حبات مسبحة تشبه العمر ومسيرة ما زالت مستمرة، أين يقف "يحيى السماوي" في لحظة يرى فيها الماضي؟ ج: ما زلت أقف في "اللامكان" مادام أن العراق يعيش في "اللازمن" منذ أن حفر فيه المحتل الأمريكي مستنقع المحاصصة الذي أفرز جراثيم العنت الطائفي والنواطير اللصوص والحوانيت السياسية التي تبيعنا الوعود الماسّية المفقودة من جنائن الأرض بينما الفقراء يعيشون الجحيم الأرضي. - متى يستفزك إيقاع قصيدة ما تسمعها وتصفق لها بقصيدة من اللاوعي تفرض نفسها تلقائياً؟ ج: تستفزني القصيدة حين تحرّك بحجرها الماء الراكد في بحيرة الأسئلة بحثاً عن جواب معقول لواقع غير معقول لم نعد نميّز فيه بين الصبح والليل، وليس بين الخيط الأسود والأبيض... تستفزني وتحرّضني على الإفاقة من اللاوعي فأعيد تلقائياً صرخة نيوتن "وجدتها". - ماذا خسر الشعر العربي بشكل عام وفي لبنان بشكل خاص؟ ج: إذا كان سؤالك يتعلق بخسارة الريادة الشعرية، فالجواب ليس الشعر العربي وحده الذي خسر موقعه الريادي في الفن الإنساني المكتوب بعد رحيل عمالقته وعدم ولادة سلف إبداعي عملاق... فالفراغ الذي تركه شكسبير بقي قائماً حتى الآن ـ بمعنى أن السنين لم تنجب للشعر الإنجليزي شاعراً بمستوى شكسبير، والشعر الفرنسي لم ينجب شاعراً بمستوى لامارتين، والشعر الروسي لم يعرف بعد شاعراً بعظمة ألكسندر بوشكين، ولم يعرف الشعر الهندي شاعراً كطاغور... الأمر نفسه بالنسبة للشعر العربي، فقد مرّت القرون دون أن يأتي الشاعر الذي يفوق المتنبي. أما إذا كان سؤالك يتعلق بالراهن الشعري وبموقع كرسي الشعر في مسرح الأدب العربي، فإن الصدارة ربما ستعود للشعر بسبب غياب عمالقة الرواية العرب كـ نجيب محفوظ، والطيب صالح، ويوسف السباعي، وعبد الرحمن منيف، وحنا مينه، ومثلائهم ـ ومع ذلك فالروائيون العرب الأحياء وصلوا العالمية قبل الشعراء العرب، ومن هؤلاء الروائيين الروائي اللبناني إلياس خوري صاحب رواية "باب الشمس"، والروائي المصري إبراهيم عبد المجيد صاحب رواية "لا أحد ينام في الإسكندرية"، والروائي السوري خالد خليفة صاحب رواية "مديح الكراهية"، وثمة ما يشير إلى أن الروائي العراقي أحمد سعداوي سيدخل بروايته "فرانكشتاين في بغداد" مصاف العالمية بعد فوزها بجائزة البوكر بنسختها العربية. وأياً كان الذي يتصدر المشهد، شعر أم رواية، فاعتقادي أنهما يشغلان مقعداً واحداً في ضوء استفادة كل منهما من الآخر، فالشاعر بدأ يوظف السرد في شعره، والروائي بدأ يوظف لغة الشعر في سرده... ثمة رأي يقول إن الشعر هو ديوان العرب ـ على صعيد تسجيل الأحداث وتأريخها ـ وثمة رأي آخر أن الرواية هي ديوان العرب ـ وباعتقادي أنه لا الشعر ولا الرواية معنيّان بهذا الأمر، فالمعنيّ به هو علم التاريخ. - تصاحب اللغة بعفوية الصور البيانية المختزنة في ذاكرة الطفولة، هل تعتمد على تآلف السمع أيضاً ما بين الإيقاع في المعنى والمبنى؟ ج: حياة الإنسان شجرة... جذورها الماضي، جذعها الحاضر، وقطوفها المستقبل... وفق هذا اليقين أطلّ من أعلى جذع حاضري على أمسي لأرسم من خلالهما طريق غدي... بمعنى أن للطفولة بشكل خاص وللماضي بشكل عام حضوراً كبيراً في ذاكرتي، أراهما بالنظر في فضاء الأخيلة حيناً، وبسمع صدى الأمس البعيد حيناً آخر، ومن خلال سمعي وبصري أحدّق بالواقع كما أتمنى أن يكون وليس بما هو كائن عليه. - كيف ترسم هرمية القصيدة؟ من أين تبدأ؟ وكيف تنهي الإحساس بها؟ وهل تزداد قيمتها كلما لامستها بصوتك؟ ج: القصيدة كالحلم الذي يدخل أحداقنا المغمضة متسللاً من تحت الأجفان دون موعد مسبق، لذا فأنا لا أخطط لها مسبقاً... في الغالب تبدأ ومضة، أو بيتاً واحداً، وربما بيتين أو ثلاثة... وخلال كتابتي لها وقراءتي تتوالد براعم تنمو فتصير غصوناً، وتستمر على هذه الحال... أقلّبها على نار هادئة منقاداً إليها كما ينقاد الأعمى إلى عصاه، تماماً كالسائر في نومه، فحصان الشعر هو الذي يقود الفارس وليس الفارس من يقوده. نعم تزداد قيمتها حين تغويني بالترنّم شداً أو نحيباً، وأشعر بفرح غامر حين ينضج رغيفها... فرح جميل كما لو أنني أزلتُ عن ظهري صخرة سيزيف. - ما بين العراق وأستراليا والغربة، هل تفتح لك الأماكن نوافذ للذاكرة؟ ج: ستبقى أستراليا أهم النوافذ الضوئية القليلة في ليل عمري، فهي وفّرت لي ما لم يوفره لي ولعائلتي وطني الأم على صعيد العيش الكريم والأمن والاستقرار والتعليم الرفيع والعالي لبناتي وابني... ومع أن أستراليا بمثابة فردوس أرضي، إلا أن ناقة روحي لا تحسن الرعي إلا في صحراء السماوة، لذا بقيت مشدوداً إلى العراق بأكثر من حبل مشيمة. لهذا السبب أترقّب بشارة الهدهد بالغد العراقي المرتجى كي أطوي خيمة غربتي لأنصبها في السماوة بعيداً قليلاً عن بستاني الذي استودعته عند صديق توهّمته ملاكاً فخان الأمانة كاشفاً عن كونه شيطاناً، أو في كربلاء قريباً من قبر أمي التي أشقيتها بغربتي. - للصوت دلالة تشبه دلالة الكلمة، متى يفتن الصوت سمع الشاعر يحيى السماوي؟ ج: أنا مفرط الاهتمام بالصوت لدرجة أنني حين أكتب القصيدة أراعي صوت الكلمة ومجانسة حروفها لبعضها بغية المواءمة بين مخارج الحروف كمحاولة عدم تتابع حروف أقصى الحلق مع حروف الشفتين أو الخيشوم، ومن حسن الحظ أن المفردة في اللغة لها كثير من المفردات. - حنين دائم في قصائدك تتوحد فيه الأجواء النفسية التي تحيط بالمعنى وبما هو خارج فضاءات الكلمة، لماذا؟ ج: لأن الخروج من المعنى القاموسي للمفردة إلى فضاء معنى جديد يُولد من علاقة المفردة ببقية مفردات الجملة الشعرية يُفضي إلى انزياح لغوي جميل يُضفي على عشب الصورة الشعرية المزيد من الخضرة والندى. فالهلال في المعنى القاموسي يعني الدفعة من المطر كما يعني غرّة القمر... لكنه يمكن أن يأتي بمعنى حاجب عين الحبيبة الذي يشعّ ضوءاً أبيض رغم أنه شديد السواد، أو بمعنى القوس الذي رماني بسهم غمزة جميلة. - تعقيدات الحياة تشبه تعقيدات القصائد ذات الإيقاعات الداخلية التي تتركها خارج حدود الذات؟ هل تنفي القصيدة من ذاتك فتستريح؟ ج: لا أقول ما قاله الفرزدق "قد يأتي علي الحين وقلع ضرس عندي أهون من قول بيت شعر"، لكنني أقول: إنني حين أنتهي من كتابة القصيدة أو أنفيها خارج ذاتي أشعر بأنني عدت أتنفس هواء طرياً بعد أن كنت خلال كتابتها أتنفس دخاناً أو أحمل على ظهري صخرة سيزيف. - لغة عربية حملت دررها، وشعر معاصر وحديث، ماذا بعد؟ ج: كل الاحتمالات واردة، فالشعر كائن حيّ يخضع لمتغيرات الحياة المتسارعة ومتطلباتها، وهي ذات المتغيرات التي أدّت إلى الابتعاد عن الملحمة والاكتفاء بالومضة. - صـوتـُـكِ مطر... ومـسـمـعـي صـحراء، هل تظن أن هذه الكلمات تختزل قصيدة بكاملها؟ ج: أحياناً يكون القليل أكثر قيمة من الكثير... فاللؤلؤة الواحدة أكثر قيمة من تلّ حجارة. - هارمونية وانسجام مع الإيمان المطلق بالمفردة الشعرية، ألا تظن أن الشاعر فنان مطلق يروي حكاية ويرسم لوحة؟ ج: أنت شاعرة مبدعة وتعرفين ذلك أكثر مني... الشاعر ـ بشكل أو آخر ـ رسام تشكيلي يرسم بالمفردة ونحّات إزميله المداد ورخامه الورقة. - مفردات شعرية فاتنة وعالم حر ومقيد وامرأة تعشش في خيالاتك، ماذا تقول لها؟ ج: أقول لها: كوني المشنقة التي ترفعني إلى السماء، أو القيد الذي يشدّني إلى الأرض، فأن أكون محراثاً لتنّورك، أو عصاً لضرير، خيرٌ لي من أن أكون صولجاناً بيد الإمبراطور. - هل ستدير ظهرك للقصيدة يوماً ما؟ وهل ستقول لها لست معنيّاً بتفسير الصدى... والتباريح التي شَدَّتْ فمَ الوردِ؟ ج: الشعر هو المرض الوحيد الذي أسأل الله تعالى عدم الشفاء منه، لذا سأدير ظهري للقصيدة حين تدير لي الحياة ظهرها فأغفو إغفاتي الأخيرة متدثراً بلحاف سميك من تراب العراق. Doha El Mol
×
الشاعر يحي السماوي
يحيى عباس عبود السماوي شاعر عراقي. ولد عام 16 مارس 1949 في مدينة السماوة بالعراق. حاصل على بكالوريوس الأدب العربي من جامعة المستنصرية بالعراق عام 1974. اشتغل بالتدريس والصحافة والإعلام في كل من العراق والمملكة العربية السعودية، وهاجر إلى أستراليا عام 1997. دواوينه الشعرية عيناك دنيا 1970 قصائد في زمن السبي والبكاء 1971 قلبي على وطني 1992 من أغاني المشرد 1993 جرح باتساع الوطن 1994 الاختيار 1994 عيناك لي وطن ومنفى 1995 رباعيات 1996 هذه خيمتي.. فأين الوطن 1997. أطبقت أجفاني عليك الأفق نافذتي زنابق برية نقوش على جذع نخلة قليلك... لا كثيرهن البكاء على كتف الوطن مسبحة من خرز الكلمات شاهدة قبر من رخام الكلمات. لماذا تأخرتِ دهرا؟ 19 ـ مناديل من حرير الكلمات 20 ـ بعيدا ً عني.. قريبا ً منك 21 ـ تعالي لأبحث فيك عني.. 22 ـ أطفئيني بنارك. روابط ادبية حصل على جائزة أبها الأولى لأفضل ديوان شعر لعام 1993. نشرت قصائده في العديد من الصحف والمجلات الأدبية العراقية والعربية والأسترالية والسنغافورية، وفي مجلة كلية الفنون والآداب / جامعة لويزيانا الأمريكية ومجلة جامعة سيدني الأسترالية، وترجمت له الشاعرة الأسترالية إيفا ساليس مختارات شعرية تحت عنوان "Two Banks With no Bridge”، صدرت ضمن منشورات “ Picaro” للنشر والتوزيع. كما ترجم له الدكتور صالح جواد الطعمة، هند أبو العينين، جواد وادي، الدكتور رغيد النحاس، د. عادل الزيدي، والشاعرة الجزائرية آسية السخيري، والشاعرة الأسترالية آن فيربرن، ود. بهجت عباس، وصباح محسن جاسم، جمال جلاصي وآخرون. كما ترجمت له منتخبات شعرية إلى الأسبانية والفرنسية والألمانية والفارسية. شارك في العديد من المهرجانات الأدبية العربية والعالمية. وكتب عنه الكثير من النقاد العرب والأجانب منهم: د. علي جواد الطاهر د. عبد الملك مرتاض د. عبد العزيز المقالح د. عبد الله باقازي د. غازي القصيبي د. عبد العزيز الخويطر د. جميل مغربي د. حسن فتح الباب أ. يس الفيل أ. فاروق شوشة د. محمد جاهين بدوي أ. حسين الغريبي د. فاطمة القرني د. عبد الله الحيدري د. حاكم مالك الزيادي د. حسن الأمراني أ. سلطانة العبد الله د. محمد بن سعد د. ثريا العريض د.عبد اللطيف أرناؤوط البروفيسور توماس شابكوت أ.روب ووكر داون كولسي أ. انطوان القزي أ. شوقي مسلماني أ. لامع الحر... واخرون. كما حظي شعره بعدد من البحوث والدراسات الجامعية، وهو مقيم في أستراليا حالياً. حاز ديوانه «قلبي على وطن «جائزة الملتقى العربي في أبها عام 1992 كما حاز ديوانه» هذه خيمتي.. فأين الوطن «جائزة الإبداع الشعري برعاية جامعة الدول العربية عام 1998 وعام 2008 حاز ديوانه» نقوش على جذع نخلة» جائزة البابطين لأفضل ديوان شعر وحاز جائزة دار المنهل للقصيدة العربية وجوائز أخرى منها درع ديوان العرب للعام 2007. عضويات عضو اتحاد الأدباء العراقي عضو اتحاد الكتاب والأدباء العرب عضو اتحاد الأدباء الأسترالي عضو رابطة قلم العالمية عضو رابطة شعراء العالم المصدر ويكيبيديا https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%8A%D8%AD%D9%8A%D9%89_%D8%A7%D9%84%D8%B3%D9%85%D8%A7%D9%88%D9%8A
«
8
9
10
11
12
»